上海匡时2022秋拍凝脂灼华墨落幽芳

民国时期，虽然我国陶瓷业整体处于衰落期，但以景德镇为代表的瓷器生产依然兴盛，出现了一些独具特色的新品种，如浅绛彩瓷、新粉彩瓷等。特别是当时景德镇以“珠山八友”为代表创作的粉彩瓷，将人文因素和创作个性引入工艺画瓷器中，留下了一批艺术个性很强的作品，成为民国瓷器的一大亮点。如王琦善写意人物、石奇峰工粉彩鱼藻、徐仲南精于松竹、王晓帆专粉彩人物、汪野亭尤工于青绿山水、段子安善画山水花鸟、汪大沧构画雪景山水、王步的画工尤为一绝。近年来，民国瓷器价格不断上涨，已成为各大拍卖会的主角之一，藏家的收藏热情不断高涨。

Lot民国汪野亭粉彩青绿山水四季图挂屏

款识：1.柳絮随风舞，江帆破浪来。民国十九年岁次，庚午夏月佛生前日野亭汪平写意。

2.最是西湖风景好，间株杨柳间株桃。民国十九年新夏月，仿乌目山中人笔法于珠山客野亭汪平。

3.风急雨如归，...可兴炎凉语。仿耕烟散人大意于昌江平山草堂。传芳居士野亭汪平写。

4.雪花大如拳，顷刻遍宇宙。书声不畏寒，飞进青松麓。翥山野亭汪平。

钤印：老平、平山、野亭

画心:39×27cm×4

汪野亭是“珠山八友”中最擅长创作山水画的，作为景德镇陶瓷美术史上革故鼎新的艺术家，他以沈周、王石谷为师，上承明清两代画风，融百家之长，开“汪派青绿山水”一派，终成一代大家。本件粉彩青绿山水四季图挂屏创作于年，彼时的汪野亭已近知天命之年，正是其艺术创作的巅峰时期。此作以粉彩绘山水人物诗文图为画，借古人笔法，写今人心事。画面构图远近高低错落有致，用笔工写兼备，工整处描绘得细致入微，放达处笔墨淋漓酣畅，皴擦并用，整体细腻又充满生机。在保持每片瓷板特色的同时，做到了相互呼应，和谐统一。

芳甸泛碧，黛岭语晴，远山空翠湿人衣；江帆破浪，春烟拂柳，云雾空濛雨渐晴。风急雨过，孤蓑笠翁，山间小桥荷锄影；大雪压松，寒江舟影，今夜何人又访戴？

目之所至，秀丽山水任意徜徉；徘徊于斯，抚手轻叹而不能绝。东坡有言：“诗画本一律，天工与清新。”汪氏此四图即如是也，画中有诗，耐人寻味。

毫无疑问，汪野亭是一个划时代的陶瓷艺术家，他对于当代山水瓷画的发展具有不可估量的深远影响，此四季图挂屏作为中国山水瓷画由旧入新的重要转折点，具有里程碑式的意义。首次参与拍卖，实属难得。

Lot民国汪大沧粉彩雪景梅瓶

钤印：乾隆年制

高:16.5cm

口径:4.7cm

粉彩雪景梅瓶源自清代乾隆御窑洋彩雪景梅瓶，大小型制基本相似。乾隆朝雪景梅瓶系用进口洋彩墨料绘制，即现在说的新彩。汪大沧是民国时期景德镇瓷坛大家，多有参与珠山八友合作组画，有珠山八友后期成员之说法。汪大沧粉彩雪景与春景山水是民国时期山水画代表人物。

本件汪大沧粉彩雪景梅瓶，器物线性优美，型制大方，胎釉具佳。汪氏用粉彩珠明料绘制通篇山水画，填罩玻璃白中的极品白砷料，加之点染少许翠绿，工艺精湛，烧制完美。比常见的新彩堆白雪景珍贵多倍，景德镇陶瓷雪景亦不多见，足见此汪大沧雪景梅瓶之贵重，望得之者珍。

Lot民国王晓帆粉彩人物故事图文房四件

款识：嫩寒春晓，一九五二年春，晓帆王济画于瓷城；苏秦刺骨己卯冬月王晓帆画；赏菊东篱，癸未春月黟山人王晓帆写于昌江；乘风破浪，时在丙戌夏月黟山王济晓帆画于珠山客次小凡。

瓷板:19.5×12.6cm

印泥盒:6.8cm

水盂高:4.8cm

诗筒高:14.8cm

此作人物以落地粉彩技法表现，开相清秀，造型生动传神。衣纹勾勒准确精细，线条流畅生动。力求工巧的线描传统，用笔清新刚健。画外之情，使人迁想妙得，画面立意有借古开今之喻，表明作者在继承古代传统技法的基础上，又有创新和发展，显示出作者深厚的绘画功底。此作从绘画、书法、设色来看，王晓帆颇得其父王大凡的艺术真谛，两者作品水准可相媲美。

Lot民国王步款矾红人物手抓壶

年作

款识：壬午竹溪王步画于珠山客次。

钤印：竹溪、王步、长湖、江西瓷业公司

长:16cm

高:8.5cm

寿佛身着红袍，僧衣以没骨法表现，只拓抹，无勾线，一笔绘成，衣纹褶皱流畅准确，极富立体感。人物线条流畅，矾红彩描绘，神情生动，衣褶分明，笔法有力，构图准确，色泽艳丽，风格独具。在王步的人物画中，笔墨分水相互为用，水中有料，料中有水，一笔落胎，既要人物传神，又要抒情达意，还要虚实结合表现个人风格，其难易程度远胜于山水花鸟画。王步不仅擅长青花，也精粉彩，其表现技法在传统粉彩艺术的基础上又加以创新变革，以国画的笔意，极具工艺材质的表现手法，把佛道人物刻画得细腻精妙。在壶后方有先生竹溪、王步二款，实属难得。

Lot民国金品卿墨彩寒梅图挂屏

款识：春向群芳顶上来，酒樽一笑共君开。多情独有林和靖，不爱繁华只爱梅。品卿金诰学画于珠山。

钤印：金诰、品金品卿

画心:39.5×26.5cm

Lot民国邹谟粉彩紫藤八哥花鸟挂屏

款识：江南花柳从君咏，花发江南鸟独知。略师椒石先生笔法图写大概，南昌邹谟。

钤印：不值一文

画心:81×20cm

Lot民国段子安方器（山水）

题识：游褒禅山记。

钤印：大清乾隆年制

高:24.5cm

宽:12cm

作者简介：段子安，又名子清。斋名碧月居、古月阁。江西鄱阳人。民国时期著名新粉彩文人瓷画家。绘花鸟人物，尤擅山水。笔意极具元人萧疏空灵之气，设色厚重斑斓，花鸟师宗八大，人物有黄瘿瓢遗风。

这件段子安所绘的粉彩开光山水诗句方瓶，是根据清乾隆时期的粉彩开光山水诗句瓶仿古而作。作品有其传统制作方法与绘画模式，但又有其段子安风格的创新之意在其中。段子安的山水作品与其他山水画艺术家有其独特之处。彩料仅以墨为主，赭为辅，其钩勒、点簇、渲染，运笔轻松，胸有成竹。其风格不同，画面充满感情色彩，辨识度极高。瓶方口微撇，身呈长方形，短颈，腹部垂直，圆圈足。口沿、足沿为墨彩回纹，肩部、足部有变体须弥纹、六角花纹。外壁以极繁琐特殊的墨彩满饰缠枝花卉纹间隔出四个长方形开光，开光内画风写意，粉彩绘青绿山水、亭台楼阁、嶙峋山石和苍松老枝，远近高低各不同，远山薄雾缭绕，近处近景楼台清晰可见，一片繁华景象。令观者仿佛置身其中，给人更多的想象空间。足以见作者绝高的绘画及用彩功底，画工精湛，当为同类之精精品。开光内除以粉彩楼阁情景又墨彩篆书四面大段诗文。出自宋代王安石的《游褒禅山记》“焉故非有志者不能至也。有志矣，不随以止也，然力不足者，亦不能至也。有志与力，而又不随以怠，至于幽暗昏惑而无物以相之，亦不能至也。然力足以至焉，于人为可讥，而在己为有悔；尽吾志也而不能至者，可以无悔矣，其孰能讥之乎？此余之所得也！......等书家名文。底足内施书红彩“大清乾隆年制”六字篆书款。