钟振振教授答疑信箱32

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钟振振博士年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

钟振振教授答疑信箱（32）

宋人吴文英词之“波面铜花冷不收”

诗友今昔问：宋吴文英《浣溪沙》词曰：“波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。〇江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。”“铜花”是不是写荷花荷叶等枯萎了的情景？

钟振振答：不是。“铜花”是铜锈的藻饰词。

它首见于唐代李贺《昌谷集》卷四《长平箭头歌》诗：“漆灰骨末丹水沙，凄凄古血生铜花。”写的是战国时期秦、赵长平之战古战场上遗留下来的铜箭镞，锈迹斑斑如花。此后沿用于箭镞者，有宋人李复《潏水集》卷一一《过高平县》诗：“至今野土尽血色，古镞渍血生铜花。”

宋人又多移用于剑，如梅尧臣《宛陵集》卷五四《寄题知仪州太保蒲中书斋》诗曰：“侯方守边听胡笳，满屋蓄书凡几车……老系战马向庭下，厨架整娖齐签牙。朝闻鸣鸡夕闻鸦，眼昏秋匣生铜花。”张方平《乐全集》卷四《老将篇》诗曰：“绣旗尘卷霞纹闇，古剑秋涩铜花青。”苏轼《东坡全集》卷一四《次韵王定国南迁回见寄》诗曰：“土晕铜花蚀秋水，要须悍石相砻砥。”吕本中《东莱诗集》卷五《古剑歌》诗曰：“铜花欲尽秋水浑，尚有千年妖血痕。”《江湖后集》卷一三陈宗远《戏同舍与内竞》诗曰：“龙泉函气清，欧冶吐霞绮。干将堕龟文，莫邪潜漫理。藏锋金匣夜光芒，铜花玉晕相磨砥。”又卷一九敖陶孙《短歌赠临安友人》诗曰：“枯鱼对酒泪溅俎，雄剑夜吼铜花干。”张元幹《贺新郎·寄李伯纪丞相》词曰：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩、铜华（按，同‘花’）尘土。”

宋人周紫芝则移用于铠甲，《太仓稊米集》卷一〇《送许体之守贵州》诗曰：“铜花秀铠甲，芝菌生桁杨。”又卷二五《班师行》诗曰：“红旗尽卷夜烽冷，铜花绣甲金模糊。”

宋人陈造则移用于铜印，《江湖长翁集》卷一五《再用前韵赠高司理共八首》其六曰：“可孤煮饼分强韵，正使铜花涩印章。”

宋人方岳则移用于酒杓，《秋崖集》卷九《中秋》诗曰：“鸬鹚杓有铜花绿，最负今宵白玉盘。”

以上诸例，虽器物各各不同，但都是物理世界实有之物。而吴文英此词，“铜花”二字用得非常新颖。新在哪里？新就新在它和它所附着的，并不是真实的铜制器物，而都是比喻：

首先，词人把园林中的池塘的水面比作一面古铜镜。这个比喻，至迟南北朝诗里就有了。如南朝宋刘铄《寿阳乐》九曲其三曰：“梁长曲水流，明如镜。”谢庄《宋明堂歌》九首其七《歌白帝》曰：“百川如镜，天地爽且明。”南朝齐谢朓《齐雩祭歌》八首其二《世祖武皇帝》曰：“衢室成阴，璧水如镜。”北周庾信《周宗庙歌》十二首其九《皇夏·献明皇帝》曰：“文昌气似珠。太史河如镜。”南朝陈张正见《赋得鱼跃水花生》诗曰：“跃浦疑珠出，依池似镜浮。”释惠标《咏水》诗三首其一曰：“舟如空里泛，人似镜中行。”到了唐代，诗人用得更多。如任希古《和东观群贤七夕临泛昆明池》曰：“萍叶疑江上，菱花似镜前。”元结《登白云亭》曰：“俯视松竹间，石水何幽清。涵映满轩户，娟娟如镜明。”白居易《初领郡政衙退登东楼作》曰：“山冷微有雪，波平未生涛。水心如镜面，千里无纤毫。”温庭筠《西江贻钓叟骞生》曰：“晴江如镜月如钩，泛滟苍茫送客愁。”方干《僧院小泉井》曰：“片段似冰犹可把，澄清如镜不曾昏。”韦庄《润州显济阁晓望》曰：“清晓水如镜，隔江人似鸥。”陈陈相因，到了宋代已经用烂，不再新鲜。吴文英的聪明之处在于他并没有直截了当地用说池水如镜，而是巧借“铜花”二字来暗示——这就要说到“其次”了。

其次，词人用“铜花”二字来比喻池面上漂着的点点浮萍。浮萍是绿色的，铜锈也是绿色的，因此这个比喻用得非常贴切。既将浮萍比作了“铜花”，那么池面不就俨然是一面古铜镜了吗？而将“铜花”用于“古铜镜”，在吴文英之前，诗词里还未曾有过，可以算是他的原创。一个为读者熟悉得不能再熟悉了的比喻，一经词人巧妙地作了“陌生化”的处理，便熠熠如新，鲜活生脆了。

要之，“波面铜花冷不收”，直说便是“池面浮萍冷不收”。

“池面浮萍冷不收”，这个句子也很好，一读就明白。一读就明白，好处是不用读者费脑筋。但有的时候，有的读者，读诗还就喜欢费点脑筋。都像白居易那样把诗写得“老妪能解”，文化和智商都更高一些的年轻读者可能就不乐意了。因此，“波面铜花冷不收”还是有它独特的审美价值的。比较起来，它更耐读，更有嚼头。

作者/钟振振编辑/冯晓