精诚所至23春拍关山月故乡情赏析

关山月先生

在关山月一生的创作中，有两大类植物是他画得最多的。一类是传统文人偏爱的松竹梅题材，另一类就是取自他家乡的物种——木棉、榕树及椰林等南方风物。

本次春拍的这副关山月《故乡情》(Lot41)，是先生在一九八四年八月廿五日遵关老太太之嘱画赠给泽雯四弟、四婶存留念的。画中铺面而来的南国风情寄托了他对故土与亲人，深深的思念和浓浓的亲情。

41关山月故乡情

镜片设色纸本年作

39×cm约4.6平尺

RMB：,—,

关山月先生和傅抱石先生东北写生，60年代

(本文照片均来自《山影月迹——关山月图传》,岭南美术出版社,年)

关老一生的足迹不仅遍及祖国的大江南北，也留印南洋与西欧，是真正践行岭南画派“面对真实自然人生”的代表人物。

也正因如此，作为一个土生土长的岭南人，他一生在自己故土停留的时间并不长，以思恋故土为主题的作品也多出现于他艺术生涯的中后期。徐悲鸿曾在关山月纪游画集序中以“红棉巨榕乡人”称谓关山月，红棉、巨榕是岭南独特的风物体现，也是关山月童年印象中的乡情寄托。

41关山月故乡情（局部）

一方面，从艺术效果来看，“翡翠巨榕绿，木棉树树红”，巨榕的翠绿和木棉的火红是两种极为鲜明的对比色彩，有时也作为春天和强大生命力的体现，它十分符合积极向上的关山月的人生信条。另一方面，“榕荫童心翻汐浪，乡土风情旧梦篇”，作为儿时记忆中经常游戏的地方，榕荫、河岸、小船也是关山月思乡之情的独有寄托。

41关山月故乡情（局部）

在这幅1米多的《故乡情》横卷中，关山月将这两种家乡的典型风物概括而具体地填于画卷之中，但色调不似以往那般对比强烈，尤其是榕树树叶之绿用墨色加以调和，突出了文人画的淡雅之气，也营造了一种思乡怀旧之情。穿插于红棉巨榕之间的是他笔下常见的溪岸、小船，以及家乡的点景人物。

41关山月故乡情（款识）

关山月先生与关老夫人（二嫂）

《故乡情》款识为：“一九八四年八月廿五日，二嫂嘱画赠给泽雯四弟四婶存念，二兄关山月于珠江南岸隔山书舍灯下。”关山月作为一代绘画大师，不仅艺术探索之路饱含艰辛，人生经历也十分坎坷。

关山月与父亲关泽荣、大哥关泽霖，年

关山月先生与家人，年，武汉

22岁那一年，经历了极大的家庭变故：生母、父亲相继去世，原来破败的家庭骤然坍塌了。他因实在无法维持生活，把小弟送到了已出嫁的妹妹那里，并把另外两个弟弟送进了孤儿院，还有一个6岁的弟弟则带在身边……时代、家庭的不幸磨砺了关山月坚韧不屈的品格。作为一个具有高度社会责任感的画家，对待亲人朋友更是不需多言。这幅作品从字里行间都可以感受到关氏对于自己亲人作画时的真挚和挂念。

41关山月故乡情（局部）

鲁迅言：“野人怀土，小草恋山。”给故乡亲人的留念之作，木棉和巨榕无疑成了不二之选。此外南海之滨椰林风光的加入，扩展了这片梦中故土的疆域，使岭南变成了南国，于这位一生走南闯北的画家而言，南国便是故乡。

这是一幅精心绘制的家乡图卷：榕荫下溪岸边撑船而行的一家人，左下角牵牛而归的牧童……画家在这幅作品中将山水、树木、人物进行了天然的融合。在山水中融入了花鸟、人物的塑造手法，景物中有人物，有简单的情节，抒情中增加了叙事，赏来趣味盎然。

41关山月故乡情（局部）

关氏晚年以梅花享誉画界。与他颇负盛名的梅花作品相比，这幅《故乡情》一点也不逊色，反而是他艺术成熟期山水花鸟画精华的一种融合：在红棉的苍干和巨榕的遒曲中，我们看到了他画梅花的雄健笔力；在椰林的繁茂峥嵘中，我们看到了他画松竹的狠辣气势。山石布景的匠心独运是他取法自然不拘一格的体现，浓淡皴擦的细节之处又处处流露着对经典传承的尊重。简言之，这幅画作是关山月八十年代艺术炉火纯青时期的一幅代表佳作，值得收藏！

41关山月故乡情（印章）

41关山月故乡情（款识）

钤印：关、八十年代

款识：一九八四年八月廿五日，二嫂嘱画赠给泽雯四弟四婶存念，二兄关山月于珠江南岸隔山书舍灯下。说明：上款人为关泽雯，关山月四弟。（据《关山月明谁解意》记载）

作者简介：关山月（—2），广东阳江人。岭南画派四大家之一。师从高剑父。年任广州市艺专教授。年后，历任广州美术学院教授兼副院长，广东画院院长等职。中国美术家协会副主席，广东省美术家协会主席。擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称。年捐资成立中国美协“关山月中国画教学创作基金”，捐赠作品建立深圳“关山月美术馆”。