空白期青花瓷生发酣畅

空白期青花瓷——生发酣畅

鉴赏要诀：在宋瓷的鉴赏中，我们要注意瓷釉的发而有节，动中有静。宋瓷反应的是儒雅中和的生活哲学状态。

明清瓷釉彩则要转向酣畅热烈的状态。釉彩的生发力度是一个重要的鉴赏标准，古器了经历无数匠人探索实验，在材火中酣畅，今做在气电窑中拘谨。

明代空白期瓷器，指的是明代正统，景泰，天顺三朝瓷器（—年）。此时为明代景德镇官民窑低落期，传世和出土器物基本未见带三朝年号款识的瓷器，一段时间内无法辨识这一时期真实面貌，所以陶瓷学界把这一时期称为空白期。

此际施用永宣朝纯正的亮清釉，青花发色纯正幽蓝者不多。多施用较厚的粉白釉，再加上有些画片类似，修胎不精，故有人说和元青花类似。在陶瓷史上，亮清釉和粉白釉主体地位曾反复拉锯出现，一般来说窑业兴盛，釉色亮清占主体，窑业不振，产品又回归到较厚的粉白釉。这点亦能从官民窑产品上得到印证。这说明亮青釉普遍成本要高。另宋元间瓷有亮清有也有乳浊釉的，以呈色亮清者为珍罕。

天顺青花多遗留有宣德风格，某些特征又与成化接近。线描、渲染都有。线描类人物多造型挺拔，亦有与人物较矮“一件衣者”，配上独有的云气纹，衣袂飘飘，仙气十足。线绘植物多松竹梅类，线条偏松。花卉类产品多运笔繁密，花蕊部位表现较好，与正德类似。有些涨线晕染导致含混不清。绘染类发色幽蓝者多青料遮盖绿不高，明早期那种半浓半淡的情况再次出现。青料遮盖率高者多发灰黑色。少量发色幽蓝发色又足者注意笔法没有宣德时期雄浑。

今能见那种宣德风格的雄浑威严龙纹，但发色较灰黑，绘画饱满遮盖率高，烧制较生，应是此际官窑产品。正统瓷器仅见民窑器楷书“正统年制”、“正统元年”、“正统捌年”款。另外还有楷、草楷、隶书“福”字款。景泰年间流行铜胎掐丝珐琅器物，瓷器烧制量少。景泰瓷器的款识有从器心移到器底趋势，除福字外，还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等。景泰青花未见任何带年款的官窑器。

胎质多淘洗不精，修坯亦较潦草，大件器物底部显现“米汤底”特征，但没有成化深刻醒目。大件器物一般为砂底，口沿多见削釉现象。有些大罐用十字条支烧，以防止变形。碗、盘类底部跳刀痕比较明显，足墙较宽而深。

就仿制品来说。有些器物发色灰黑，施用确实质量匀净而厚的亮青釉，实在是不懂陶瓷工艺的演变规律，兽纹类身体和四足臃肿无力。

明正统—天顺青花卷草纹梅瓶年北京市海淀区明皇子墓出土

通高27.0cm口径5.6cm足径9.8cm

明天顺青花携琴访友图梅瓶北京故宫藏

明正统青花麒麟翼龙纹盘北京故宫藏

明景泰青花八仙庆寿纹罐北京故宫藏

高35.3cm，口径21.5cm，足径20cm。

明正统青花云龙纹大缸上海博物馆藏

高65.5cm口径56.5cm底径51.0cm

空白期仿制品特征：瓷釉偏清亮而死板，青花发色及表现较弱，绘画功力较弱。