上海匡时2024春拍丨无涯百年陶瓷专

#图文夏日征集令#

吾生也有涯，

而知也无涯。

人的生命是有限的，

但是知识是无限的。

瓷海无涯亦如此，

百年陶瓷，

上启明清御窑，

下呈当代名瓷，

无穷尽也！

Lot

年?王锡良?粉彩「秋月梧桐」双面赏瓶

高：34.5cm

款识：秋月梧桐碧清兴夜吹笛乙亥初夏王锡良作。清音风常送绿荫时复岩乙亥夏王锡良作。

钤印：锡

来源：原北京工艺进出口集团公司总经理崔景林旧藏，东南亚藏家递藏，北京匡时春季艺术品拍卖会LOT号拍品。

备注：附作者合影。

此件由中国工艺美术大师王锡良于年创作的《秋月梧桐仕女》扁瓶，以凝炼高雅的格调诠释了王老粉彩艺术的简约精髓。扁瓶造型独特，双面作画，画面疏宕清逸，构思立意匠心独运，秉承其崇尚绘画无法，师法自然的艺术风格，使作品亦宜观赏，又可咀嚼其画意。一面绘一古装红裙少女手持长笛，身旁两棵挺拔的参天古树伸展到高空，一只水牛卧于一旁悠然自得；他笔下的人物，清素淡雅，没有浓妆艳抹，倒显出一副小家碧玉的样子，也印证了他内心深处一直以来的一种想法：最美即是简约。当除去臃肿的堆积，剥离繁琐的多余，无拘无束，率性而真诚，无不诉说着简约的素面风骨，看似平淡无奇却蕴含着雅致的情怀。

另一面绘一颗老松屹立于山崖，傲然挺立，面对寒风冷雪，无畏无惧，大有“咬定青山不放松，任尔东西南北风”之意蕴。画面主体为苍劲挺立的青松，寓意繁荣昌盛；松树背景衬以逶迤群山，沐浴在晨曦朝阳之中，表达蒸蒸日上的美好祝愿。

Lot

年?陆如?青花「铁骨梅香」玉清梅瓶

高：38cm

款识：铁骨梅香劲节长春己丑新春之吉日陶人陆如写于景德镇。

钤印：陆

展览：《瓷艺丹青》陶瓷世家陆如陆涛陆岩创作回顾展。

这件青花铁骨梅香瓶的创作，是循守国画章法绘制的。以景德镇文化传统为出发点，以国画笔法为主导，充分发挥墨法的功能。同时，致力于构图的经营和清新俊逸的氛围以及文人画的意境，细节处也可以显出风格特征，比如点墨枝叶和皴染山石的笔法对比，又比如浓墨突出作为主角的寒梅以及淡墨渲染作为陪衬的山石等主次关系对比。相对于陶瓷的其他装饰技法，青花落于泥上与墨染宣纸的感觉最为接近。有着水墨画基础的陆如，以笔墨的美感力量和意象构图的方式，形成了这件作品不俗的追求与独特风格。年陆氏家族在京举办大型创作回顾展，这件作品也是其中展览上的一件精美展品。

Lot

年?李小聪?粉彩「幽泉茶事」诗文四方器

37×15cm

备注：附作者手写证书。

Lot

年?天青釉描金开窗窑彩花鸟赏盘

直径：19.5cm

底款：景德镇陶瓷研究所，年。

出版：《峥嵘岁月红色官窑》P89，东南大学出版社，年5月。

盘口微向内收，厚胎，釉把脚。盘身内外施天青釉，盘心开光绘窑彩花鸟，开光外沿与盘口各起一道弦纹，描金；口沿向内以描金如意头装饰。此件挂盘釉水均匀肥润，花鸟布局清新自然，色彩鲜艳明快，颇有宋代花鸟图谱遗韵，与华丽的描金边饰相得益彰，更显文雅名贵之感。

Lot

50-60年代?王步?青花釉里红葡萄盘

直径：19.3cm

钤印：王步

来源：中国嘉德年春季拍卖会近现代陶瓷专场Lot。

此件作品矮圈足，釉把脚，盘心绘写意青花釉里红葡萄图案。画面精简，釉里红绘制的葡萄颗粒饱满，发色极佳。釉下铜红色料的烧制难度高，对窑炉环境的要求十分严格，只在氧化还原气氛中呈现红色，温差过大就会偏黑或发灰。釉里红色料堆积在青花点出的果脐附近，不仅复刻出果皮斑驳的质感，又形成立体效果。他的青花极具特色，先分水画出叶片形状，再勾勒筋脉细节。没骨叶片流畅洒脱，藤条枝蔓线条刚劲柔韧。

参考：北京保利春季拍卖会，新月雅集—近现代艺术陶瓷专场Lot，“王步青花斗彩花鸟图盘”（直径：19.3cm），成交价RMB5,,

Lot

年?王琦?粉彩「渔樵问答」「蜀山行旅」「踏雪寻梅」册页一组

20.5×13cm；20×6.5cm×2

款识：1.渔樵问答，壬申夏月上游，以为式昌仁弟清玩，寇光震敬赠，西昌匋迷散人王琦写于珠山客次。钤印：西昌王琦、匋迷

2.踏雪寻梅。钤印：乾隆年造

3.蜀山行旅。钤印：乾隆

来源：法国PRIMARDECO购入。

此三片粉彩册页分别描绘了人物，冬、夏两季景色，《渔樵问答》延续了王琦一贯的人物描绘手法，身型神态自然逼真，衣纹顿挫，用笔迅疾，线条硬折，潇洒自如。冬、夏两片，各有人物骑驴行进，冬景细致描绘了萧疏的树木与肃杀的白雪，而夏景则选取了更开阔的视角，重点描绘了俏丽的山峰与幽深的小路，两者皆取自传统山水构图，颇有古意。此三件册页，玲珑小巧，内有乾坤，极具收藏赏玩价值。

Lot

年?徐仲南?粉彩「竹泉春雨」图座屏

瓷板：38×25cm；连座高：54.5×32.5cm

款识：竹泉春雨仿东坡法，辛巳春三月竹里老人徐仲南写于珠山栖碧山馆之西窗。

钤印：徐陔

来源：北美藏家旧藏。

徐仲南尤爱松竹，其传世作品也以松竹居多，尤其以竹石最为著名。他曾在自家庭院栽松种竹，体察写生，故所作松竹既承古人章法，又得自然精神，因而独具风格。他在创作中，既学前人文同、戴熙，取其笔意，承其风骨，更诗法造化。

徐仲南早期所绘松树浓密虬劲，晚年的则疏放苍莽。这件晚年佳作在空灵之中透出大家之气，绘竹石满幅，以短促的小斧劈皴法画石，敷以淡绿，苍厚坚硬，极富质感。石间一清泉倾斜而出，石前丛丛竹篁，劲拔潇洒，聚散得体，萧疏纵逸，杆虽斜而犹自挺立，别具风格。正合竹泉春雨之意。题识：“竹泉春雨，拟东坡笔法。辛巳春三月竹里老人徐仲南写于珠山栖碧山馆之西窗”，钤印“徐陔”，诗书画印俱佳，全图笔精色稳，为徐氏晚年写竹石的佳作。作品保存完美，瓷板表面呈现五光十色的斑驳之美，足以看出前位递藏之藏家对于这件作品的喜爱与重视程度。

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年?汪野亭?粉彩「长风破万里」四方尊

高：27.5cm

款识：1.伯司敦铭，传芳居士汪平写。翥山野亭汪平临。上録招觚铭十六字，翥山野亭汪平。辛未春二月上録敶侯敦铭十六字，平山州堂野亭汪平画。乘长风破万里浪，辛未春仿石渠老人画于珠山客次。虢叔尊，翥山野亭汪平临。

2.平山

钤印：平印、平山草堂、老平、汪平、野亭

自然界山外有山，流水不息，意境万千，乃天设地造的四时景观。瓶身的整体构建以汪野亭一贯的手法布置，从一个场景到另一个场景毫无生硬之感，通幅是以全景观示人，无丝毫框架拘谨之感。这件山水别开生面，将山水相连、境气贯通，将整个画面以几个完整的构图加上书法相结合，作品任何一面看都是一幅完美的图画。

从所表达的来讲，是以自然写意而成，古树、青山、白云仿佛已藏瓶身之中，让人身临其境。他的青绿山水是瓷上一绝，极具个性，其后代勤学不辍绵绵相传，使他的青绿山水成为极具辨识度的汪派山水，英才辈出，蔚为瓷界大观。

Lot

民国?珐琅彩春耕图瓷瓶

高：18.5cm

题识：风光新社燕，时节旧春农。

款识:“乾隆年制”四字双行楷书款。

钤印：仁化、德高、志远

此瓶浅盘口外撇，束颈，溜肩，垂腹，圈足。通体白釉莹润如雪，上以珐琅彩料绘春耕图。农夫、牧童和耕牛刻画细致入微，栩栩如生，春燕姿态各异，活灵活现，花草树木笔笔传神，画工繁复。瓶身空白处墨彩书“风光新社燕，时节旧春农”，迎首钤胭脂水彩“仁化”朱文圆章，句末钤胭脂水彩“德高”白文和“志远”朱文方章。

本品为标准的民国珐琅彩瓷器，胎釉彩工俱佳，精美绝伦，其母本系现藏台北故宫博物院的乾隆朝瓷胎画珐琅春耕图对瓶之一。乾隆春耕图瓶很有可能在当时被郭氏当作了仿烧物件，本品或即为此时的产物。天津博物馆亦藏有一件民国仿作，可资比较。

Lot

民国?珐琅彩教子折桂图蒜头瓶

高：19cm

题识：枝生无限月，花满自然秋。

款识：乾隆年制。

钤印：仁作、世宁、碧露

来源：美国宝龙拍卖。

雍乾之后，彩瓷发展当以民国初年为新典范，彼时风行摹古雍乾彩瓷名品，不惜工本，佳料为之成胎，良匠为之彩画，所出之作，直逼雍乾之后尘。本品胎薄如纸，造型轻盈柔美，胎骨细白坚致，釉质光洁莹润，瓶口以蓝料绘蕉叶纹，瓶身绘教子折桂图，女子手持团扇坐于椅上，一旁两童子高举桂枝争闹嬉戏，身后桂花树高大茂密，满树桂花寄喻着富贵满枝。珐琅彩瓷的名贵除了工艺水准外，画工精湛是根本原因，当时在珐琅彩瓷上作画的都是名匠高手，并在画上配以与景物相配合的诗句，如此瓶，题诗：”枝生无限月，花满自然秋”，胭脂水印：仁作世宁碧露。底款为”乾隆年制”四字正楷蓝料彩。其集画、诗、章之艺术于一体，妍彩丽质，深得雍乾珍秘之意韵。

蒜头，细长颈，硕腹，矮圈足。瓶口向下绘蕉叶纹，瓶身绘教子折桂图，女子手持团扇坐于椅上，一旁两童子高举桂枝争闹嬉戏，身后桂花树高大茂密，满树桂花寄喻着富贵满枝。瓷胎画珐琅，以其明亮的色彩，细腻写实的画风被历代收藏者所珍视。此件珐琅作品烧制于民国时期，画风、主题与清宫廷器物一脉相承，是难得的收藏佳品。

Lot

民国?粉彩早春郊游图赏瓶

高：19.5cm

款识：大清乾隆年制。

唇口，细颈，折肩，长直壁四方瓶身，下接方足微外撇。瓶口，底足满绘墨彩、矾红为主色调的多层边角纹饰，包含璎珞纹、如意头、蕉叶纹、几何图形等多种图案，是民国常见的装饰手法。边角画工细致精湛，贵气逼人。器身通绘粉彩山水游春图，画面中山峦叠嶂、江水平静开阔，间有亭台桥梁，游人三五成群结伴出行，或抬头赏景、或江心独望，怡然自得，一派明媚灿烂的春光景致。画面色彩饱满、艳丽，笔法精细，是难得的赏玩佳器。

Lot年?罗阳谷?浅洚彩岁寒三友瓷板

Lot清末?余焕文?浅洚彩人物、山水、花鸟大瓶

Lot清末?金品卿?浅洚彩鹿鹤同春坐屏