佛山叔侄2代4人,用40年建成广东名园,

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01前言

众所周知，江南有四大名园，包括苏州留园和拙政园、南京瞻园及无锡寄畅园。其实，岭南也有四大名园，即佛山梁园、顺德清晖园、番禺余荫山房及东莞可园。

这些精致的文人园林，通常都是一家之园，寄寓着园主的审美品位和生活志趣。所以像梁园这般，由叔侄两代四人，前后花费40余年时间建造的私家园林，确实罕见。

那么问题来了，为什么梁园是由叔侄共建而成？为什么它又被著名文物保护和古建筑专家罗哲文誉为“岭南第一园”？

这座以“秀水、奇石、名贴”著称的名园，究竟有着怎样独特的风采呢？带着这些疑问，请和我一起开启这次“梁园探秘”之旅。

02低调梁园初印象

梁园的主体建筑，位于佛山市禅城区松风路先锋古道，南北有古民居群。或许是由于梁园的大门不够显眼，于是重修之后，正门前的小广场上建起了一座红砂岩牌坊。

牌坊正面题额“梁园”，背面题额“岭南第一园”，是古建筑专家罗哲文所写。梁园正门质朴窄小，跟一般的广府民居没有太大差别。

如此藏拙的设计，展现了园主低调谦逊的心性。门上的园名匾额，为岭南画派大师关山月所题，笔法苍劲有力，灵动飘逸。

梁园，是对佛山梁氏宅园的统称，因占地面积最广，山水风景独具特色，而有“岭南名园之冠”的美誉。

梁园的首创者梁霭如，出身富绅家庭，进士及第后入朝为官，是当时有名的诗书画家，更是岭南众多造园者之中少有的集官吏、商人、文人于一身的园主。

梁霭如于嘉庆年间辞官回乡，兴建梁氏首家园林“无怠懈斋”，以诗书画为乐，从此开创了梁园诗歌风流的先河。

道光年间，梁霭如的侄子梁九章、梁九华及梁九图三人，继续扩建梁氏私家园林，前后耗时40余年，使梁园迎来鼎盛时期。

走进梁园，忽然感觉到就是这么一道窄小的门，隔绝了外面车水马龙的喧嚣，让你进入一方宁静的天地。

正门左边的两条巷内，是梁园创建人之一、清道光年间大理寺主事梁九华的故宅。明清时期，中央六部司曹通称“部曹”，故而梁九华的宅第被称为“部曹第”。

部曹第，为古时佛山民居常见的三间两廊式建筑格局。其中的观音堂，用于日常礼佛祈福。客堂，供平日接待宾客所用。梁九华的居室包括客厅、卧室及书房，充满书香气息。

03梁九章与寒香馆

或许是得益于梁家良好的家风熏陶，入朝为官的梁氏子弟，官声都很好。梁九华之兄梁九章，为官清廉，受人景仰，后来为奉养双亲辞官归隐，在西贤里一带兴建“寒香馆”。

据民国《佛山忠义乡志》记载，寒香馆“树石幽雅，遍植梅花。”梁九章之弟梁九图曾写下《雪夜寒香馆观梅》一诗，描绘了寒香馆的高雅环境和主人浪漫的生活情趣，诗中写道：

冷逼梅魂夜气严，万花门雪出重檐。

高枝时兴月窥阁，落瓣偶随风入帘。

由此，“寒香傲雪”也成为梁园著名的春夏秋冬四景之一。梁九章，一生以诗词书画为好，以赏梅、画梅为乐，有“梅痴”的雅号。他在一幅梅花轴附吕隐岚画中，曾题诗一首：

与君同往梅花园，日写梅花数百枝。

不及会稽童二树，三千三百十三诗。

由此可见，梁九章几乎与梅花形影不离，对于梅花的喜爱，非同一般。古时文人以“寒香”颂梅，梅花的高洁淡雅、凌寒独开，象征着君子清醒自持、不与世俗同流合污的品格。

梁九章不仅画得一手好梅，对书法名家的碑帖更是格外钟爱。他的《寒香馆法帖》全6卷中，收集了唐至清乾嘉时期的22位名家书迹，其中包括米芾、赵孟、朱耷等大家。

梁九章的《寒香馆法帖》与叶梦龙的《风满楼法帖》、吴荣光的《筠清馆法帖》，并称清代“岭南三大法帖”，而《寒香馆法帖》，成为唯一完整保留下来的石刻原件。

走进部曹第《寒香馆法帖》陈列室中，可以一睹正、草、隶、篆、楷等历代名家书法的风采，也正因了梁九章的精心保护，才使得这些古代名帖，得以垂久永固和流传后世。

归隐后的梁九章，在寒香馆创作了大量诗词、字画，清幽的寒香馆，成为他接待文友墨客的理想场所，成为他恬淡闲适生活的重要载体，更成为他安放诗意身心的宁静空间。

从陈列室出来，可见矗立于庭院中的奇石与罗汉松相依相偎、色彩谐和，犹如一幅立体的“奇石松韵”图，正好遮住了从正门望向二道门的通透视线，起到了欲扬先抑的视觉效果。

04二道门内田园风

进入二道门，左侧的刺史家庙，是祭祀祖先和管理宗族事务的场所，是梁氏家族的精神高地。如今，这里已经被辟为展馆，时常举办各类名家书画、陶塑等艺术展。

与刺史家庙相对的是荷香水榭，屋檐下的通栏中雕刻有金漆的祥瑞花木鸟兽，技法娴熟；尤其是门廊和立柱的上部，雕刻有双面镂空金漆花鸟木雕图案，更是栩栩如生。

图案上荷花的“和气生财”，仙鹤的“康泰长寿”，石榴的“多子多孙”，无不寄寓了园主对家族繁衍和美好生活的美好祝愿。

荷香水榭正中，矗立的一座荔枝根屏，看上去如繁枝争俏、如众树竞高，成为水榭的“点睛之笔”，增添了一种天然况味。

水榭四周盆景环绕，蔬果盈枝。火红的木棉和紫红的三角梅，在初夏的暖阳下，花开正盎。苍翠的枝柯，摇动着袅袅清风。栏槛纵横，曲径通幽处；松堤柳岸，碧水泛涟漪。

从荷香水榭的花格窗向外望去，怎么看都宛如一幅天然画图：蓝天白云、绿树碧水、奇石盆景，尽入画中。如此自然而不着痕迹，怕是世间丹青妙手，也难轻易绘就。

与荷香水榭形成对景，隔水相望的是松竹寮景观。这里翠竹成丛，绿柳扶风，松皮覆顶的竹木廊架曲折回环，掩映于一片青翠之中，营造出岭南特有的乡土气息与田园风韵。

05梁九华与群星草堂

穿过圆如满月的月洞门，就到了梁九华创建的“群星草堂”。这里是一座半开敞型的厅堂、庭院建筑群，主要包括秋爽轩、船厅、石庭、日盛书屋、观鱼池、半边亭等建筑。

走进群星草堂，首先看到的就是秋爽轩。华丽的吊灯、雕花的门窗、造型各异的奇石，彩绘玻璃、花梨棋桌等，诸多精致紧凑的摆饰，体现了主人梁九华的高雅品味和艺术审美。

梁九华晚年好石，据说当年群星草堂建成后，他与弟九图日相品题奇石、怪石。秋爽轩门前的对联“垂老弟兄同癖石，忘形叔侄互裁诗”，即是对那段风雅过往的深情记叙。

秋爽轩往前，就是“梦龙家塾”，这里曾是梁氏子弟的学堂。走进私塾，可见至圣先师孔子的画像置于最前方。靠窗的一侧，挂有《论语》、《孟子》等儒家经典的节选内容文板。

梁家极为重视教育，每年都会在当地聘请一位名儒，教授宗族子弟。清朝时期，梁氏家族有30多位学子考取功名。其中更有梁僧宝、梁冠澄、梁厚甫、梁燊等20余名优秀人才。

站在私塾中，耳畔仿佛萦绕着他们清脆悦耳的读书声，我想，当年这琅琅书声，也应该穿越在梁园的每个角落。

学子们在这间小小的私塾接受文化启蒙，然后历经十年的寒窗苦读，参加科举考试，从此或金榜题名，或名落孙山，但无论如何，他们都从此走出了各自的广阔人生。

梦龙家塾的外部庭院，就是群星草堂的石庭，这里林木茂盛，青翠可爱，其中的芒果、洋浦桃、茶花，都是梁九华亲手栽种，距今已有多年的历史。

走进石庭，一眼就看到粉红的洋浦桃挂满了枝头，在周遭一片青绿之中，闪现出一树嫩红，装点出妩媚婉约的风情。

石庭的主角当然是怪石了，你看四周奇石遍布，突兀嶙峋，或高或低，或大或小，或肥或瘦，或藏于古树下，或立于鱼池边，千姿百态，令人惊叹造物之奇。

庭院中有小石桌和小鼓凳，皆置于斑驳树影之下，想来当年主人或携家人于花间小酌，或与兄弟友人于林荫对弈，或独自一人闲庭信步赏月观花，何等清雅。

如此美妙之境，让人不禁想起李白的《春夜宴从弟桃花园序》一文中的两句：“会桃李之芳园，序天伦之乐事。”家人情浓、兄弟情深、知己情重，如若兼有，实为人生之大幸。

观鱼池畔的日盛书屋，是园主的书斋，屋内选取刘禹锡《陋室铭》中的名句“苔痕上阶绿，草色入帘青”作为对联，自然清新，生机勃发。书斋虽小，但书里乾坤大，读书人的心胸，也因此可以包举宇内、气纳全球。

如果觉得书屋比较封闭，那不妨登上依墙而建的半边亭，在这里，可以闲看庭前花开花落、天外云卷云舒，也可以一发思古之幽情、与古圣先贤对话，怎么自在，就怎么来。

古人常将“优游山水、耽乐林泉”称为“游”，而把在风景中读书、习艺、清谈和宴饮称为“居”。因此，“游”和“居”的统一，成了中国园林的一大显著特点。

很显然，梁九华的群星草堂，不仅实现了可“游”、可“居”，还达到了可“学”。在小空间中，营造出大格局，既求拙又锐进，如此境界和气魄，也许这就是梁九华的真实性格写照。

06梁九图与汾江草庐

梁九华之弟梁九图，从小就是佛山闻名遐迩的神童，曾做过刑部司狱，后因腿疾而退出仕途。从此，淡薄名利的梁九图，以四处探险游历为乐。

后来在一次游历途中，梁九图巧遇了十二块形态俊美的黄蜡石。回乡后，他利用自己多年来收集的各色怪石，建成以奇石为主题的园林，取名“十二石斋”。

然而，对于以“石痴”著称的梁九图来说，或许“十二石斋”尚未尽兴，于是他又兴建了“汾江草庐”，这一次，他对奇石的热爱，可谓升华到了极致。

从群星草堂走过个轩月洞门，就进入了汾江草庐。不同于部曹第和群星草堂的紧凑布局，汾江草庐显得更加疏朗开阔。

汾江草庐中花木扶疏，层次丰富，中心是一汪碧绿澄澈的秀水，整体造园设计，以中心湖为核心，园林建筑恰如其分，水石造景别出心裁，景观疏密有致，动静相宜。

雀廊一侧临水的游步道旁，青翠的修竹和花箱夹道列队，吸引游人前行的观景视线。贴水的雀廊，则为游客提供赏景休憩、驻足摄影的平台。

登上雀廊前小巧玲珑的韵桥，园中的书韵、画韵、诗韵、石韵、水韵，仿佛都汇集于桥梁上下，站在这里，可以将整个汾江草庐的美景，一览无余。

湖中的石舫，是为观赏湖心石而建。石舫前两方龟、蛇形状的怪石，象征玄武大帝，寓意吉祥长寿。

从石舫望去，那方高近7米的湖心石，犹如“腾龙出水”，准备一飞冲天。细看来，其瘦、透、皱、漏之处，又如衡山九面，面面不同。表面看似平淡，又处处玄机，别有洞天。

对这样的匠心手笔，梁九图似乎也颇为自得。他为此曾写过一首《自衡湘返得蜡石十二色因颜余居》，诗中说道：

衡岳归来兴未阑，壶中蓄石当烟鬟。

登高腰脚输人健，不看真山看假山。

从这首诗中可以看出，梁园采用“以石代山”，取代传统园林的“叠石为山”的方法，摒弃了石块的积压堆砌，借助一石成形、独石成景，灵活自由地表达园主不同的思想情感。

湖心石周围，还有形如白鹅与鸳鸯的奇石，远望则可以感到，这是以自然的手笔，呈现了“白毛浮绿水”与鸳鸯戏水的诗意。这独具匠心的营造，心中若没有大丘壑，实不能为。

此情此景，让人不禁想起《牡丹亭》中的名句“可知我一生爱好是天然”，这或许正是梁九图当年建此草庐时，恣意于山石水泊、大隐于市的心情写照吧！

湖边古木亭亭如盖，洒下无上清凉；湖面金鱼锦鲤时浮时沉，泛起阵阵涟漪；湖底绿油油的水草，婉约招摇起来。再加上湖中的廊、桥、舫、石，绘就了一幅立体天然山水画卷。

从汾江草庐来看，在梁园的主人中，将山水之境做得最极致的，当属梁九图无疑了。他以卧游天下、坐生清思的审美心态，将诗情画意和岭南风韵，高度凝练在这咫尺山水之间。

而梁九图所写的《汾江草庐春日》一诗，可以看作是梁园春夏秋冬四景之“草庐春意”的景题，更可以看作是他的关于汾江草庐造园艺术的自白。正如其诗云：

四面繁花覆水湄，柴关长掩日迟迟。

香招风过如相约，梦逐春来似有期。

垂老弟兄同癖石，忘形叔侄互裁诗。

此中幽趣谁窥得？只许闲鸥几个知。

07结语

“虽由人作，宛自天开”，历来成为中国园林的核心造园理念。园林之趣，在乎于假山假水之间，彰显真性真情，由曲折之水、错落之山，把自然界的景物荟萃一处，以此借景生情、托物言志。

世家园林与暴发户的云泥之别，在于园主的文学和艺术修养。作为清代岭南文人园林的典型代表作，梁园以变化迭出和大胆创新的造景，彰显出了岭南园林的独特气韵。

而这独特气韵的背后，当然离不开梁家作为当时佛山望族的经济支撑和文化涵养，更离不开梁蔼如、梁九章、梁九华及梁九图四位诗书名家不同凡俗的高雅品味和艺术审美。

一座住宅、祠堂、园林浑然一体的大型庄宅园林，通过园庭、石庭、水庭，淋漓尽致地展现了园主读书著述、家塾掌教、雅集酬唱、幽居赋闲等多种文化生活，令人回味无穷。

我想，这就是梁园区别于其他园林的独一无二的风采吧！或许，这也是能让阅尽万千园林古建的罗哲文先生，将它誉为“岭南第一园”的重要原因吧！你觉得呢？

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