缶翁妙墨巨匠四绝吴昌硕书画专场赏

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众所周知，吴昌硕是百年来的艺术巨匠，精通诗书画印，堪称四绝。书法上以临石鼓而化出老辣浑厚的金石味的篆书；绘画上以书入画，构图奇崛，满纸元气充盈；篆刻格调高古；诗词亦颇具古韵。

骏成拍卖在拍品征集中较为全面地选取了吴昌硕早中晚三个时期的作品，相对全面地展示了缶翁的艺术面貌和艺术演变过程。仅从绘画来看，早期跟随亦师亦友的任伯年学习，风格自然接近任伯年，如两次由上海书画社出版的《富贵神仙图》，勾勒设色水仙，牡丹阔笔点厾写出，清新淡雅。这与后期的设色古艳的风格截然不同。

吴昌硕富贵神僊

纸本屏轴

年作

备注：此作为吴昌硕在其先生杨岘家中“迟鸿轩”所作。

著录：1.《艺苑集英·宝龙精选中国书画》P53，上海书画出版社，年12月；

2.《苕溪拾珠：安吉县首届民间藏品展集萃》P11,浙江人民美术出版社，年。

3.《吴昌硕全集·绘画卷一》P，上海书画出版社，年11月。

×39cm

《翠豪夜湿天香露》就是一件成熟时期的标准件，牡丹花点厾与勾勒法并用，叶子墨色浓重，又搭配墨青以及其它复色，显得层次分明。石下兰叶向下飘扬，作倒挂式，总体显得轻柔，与牡丹花重形成鲜明的对比。构图有“夏半边”的意趣，从右边生发，牡丹的老干仿佛是起重机，将千金之物向上拉升，巧妙地做到了造险与破险。

吴昌硕翠豪夜湿天香露

纸本立轴

年作

×80cm

炉火纯青的作品当推《三清图》，构图就像寺庙的四大金刚的站姿，峻峭挺拔，富有张力。至于三条幅，有两种说法，其一，松竹梅，岁寒三友，故作三条；其二，日本流行三条屏。虽是水墨写出，但枯湿浓淡，墨色纷呈。尤其是题款的位置经营以及内容，十分值得认真体味。《松石》一轴中采用双款，右侧的石头旁题一长跋，进一步增加了支撑的力度，让留白的形更趋于完美。而左上角的“木与石斗”，可谓是一句话禅语，常理上，木与石怎么会斗呢？个中三味，留与观者自解。

吴昌硕三清图

纸本立轴

年作

×33cm×3

花鸟之外，吴昌硕也偶作山水。与山水画家相比较，他的皴法等属于粗放形的造型，但是笔粗理不粗，依旧是虚实相生，意境全出。《杜甫诗意》山水轴，是吴昌硕的得意之作，他在落款中写道“偶然得此空旷绝尘之境，纵有万金买邻者，吾不许也”。一来对佳作的满意与骄傲，二来对田边这位日本友人，做出了热爱河山的果断表态。“独树老夫家”——文人心中的向往之地。

吴昌硕杜甫诗意

纸本立轴

年作

备注：田边华上款。

×32cm

“茶邨”上款的篆书八言联，名人上款。红笺浓墨，喜庆，而吴昌硕大篆风格的篆书，又给此联增添了古拙庄重的气氛。试想当年悬挂于中堂之上，是何等的气派。

吴昌硕嘉树渊鱼

备注：1.顾茶邨上款；

2.高式熊题签条。

×32cm×2

吴昌硕破除寻思

年作

著录：《中国海派绘画系列-吴昌硕·王一亭作品选》P，上海自贸区国际艺术品交易中心。

×38cm×2

吴昌硕篱鞠秋色

年作

著录：《世纪丹青：吴昌硕·齐白石作品集》P82，荣宝斋出版社，年11月。

×52cm

吴昌硕铁网珊瑚

备注：张增熙上款。

著录：《艺灿扶桑·日本藏吴昌硕作品精粹》P53，中国书店，年7月。

×40cm

吴昌硕凌波仙子

年作

备注：莫颂陶上款；莫颂陶自题签条。

著录：《苦铁碎金》，西泠印社，年。

×34cm

吴昌硕菊石图

年作

备注：张弧上款。

×35cm

综上所述，吴昌硕的作品集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉。与同时代的艺术大家相比，承前启后，是一位全面发展的巨匠。他将篆、隶、狂草等笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，多创新貌。他的作品重整体，尚气势——奔放处不离法度，精微处照顾气魄。一定是近现代美术史上浓重的一笔，历久弥新，珍贵可宝！