散曲讲座37李宏弟丨南商调bul

编者按】诗、词、曲，为中华优秀传统文化的三朵奇葩。目前，全国省级（市区）散曲组织仅有16个，作者2万多人，是诗词万人创作队伍的百分之零点六七。为普及散曲知识，壮大散曲队伍，催生散曲精品，特开办《散曲讲座》。主讲人梁耿和李宏弟，虽非名家、学者，但责任使然、矢志不渝。《潼关文艺》将陆续刊登讲座内容，欢迎批评指正。第三十七讲〔南商调·金梧桐〕浅析李宏弟5月20日第36讲，浅析了〔南正宫·玉芙蓉〕的制曲要点。今晚，我接着介绍第十四个南曲曲牌〔南商调·金梧桐〕。下面从五个方面，把我搜索到的信息与大家分享。一、〔南商调·金梧桐〕简介本调为南商调过曲曲牌，小令套数兼用。全曲九句，句式为：，共45字，四个句段，五个韵位，一十四板。第一二句、五六句最好对仗。本调以五字句为主，前四句与中四句句式相同，尾句以七字句收之，通篇词句极为整饬。商调中的〔喜梧桐〕〔梧桐叶〕〔系梧桐〕与本调彼此互为转调，故句法大抵近似。本调常单用一支。《娇红记·题花》叠用三支，少见。小令兼用。《南词简谱》谓：“前四句与后三句，与〔梧桐树〕同。惟五、六两句，此作五字而已。”《金莲记·量移》此曲，即误题〔梧桐树〕。以〔金梧桐〕为主的集曲有〔金络索〕〔梧桐秋水桂枝香〕〔七条弦〕〔八宝妆〕，见《南词简谱》。《简谱》并谓：“按〔金梧桐〕犯曲至多，如〔梧坡羊〕、〔金瓯解酲〕、〔金梧五更〕〔金梧落妆台〕，此皆习见牌名。”除过前面讲座谈到〔南商调·黄莺儿〕的制曲要点以及今天的曲牌外，南商调曲牌大体还有21个，分别是：忆秦娥、二郎神慢、绕池游、燕归梁、喜梧桐、系梧桐、水红花、山坡羊、高阳台、四犯黄莺儿、集贤宾、琥珀猫儿坠、字字锦、金络索、梧桐树、梧桐树犯、二犯二郎神、满园春、永遇乐、秋夜雨、渔父第一等。二、〔南商调·金梧桐〕谱式为了便于曲友们开阔视野，以下列举五种谱式：谱式一：全曲9句，46字，5韵，句式：。去平平上平，去仄平平去（韵）。去上平平，平上平平去（韵）。平平去去平，去上平平去（韵）。上去平平，上去上平平去（韵），上平上入平平去（韵）。（摘自《康熙曲谱》第页）（搜韵检测用谱）需要说明的是，通过《九宫正始》和《康熙曲谱》两个曲谱共用一个例曲的反复对比，以及《无争斋南曲杂谈》《北散曲和南散曲曲谱合编》等韵书的曲谱说明，规定本调前四句与中四句句式相同，所以，我觉得《康熙曲谱》第八句六字句应为5字句，其中第三字为上声，对应曲例（例一）中的“里”应为衬字，在谱式中不必体现。为此，《康熙曲谱》〔南商调·金梧桐〕曲谱修订为：谱式一（修订谱）：全曲9句，45字，5韵，句式：。去平平上平，去仄平平去（韵）。去上平平，平上平平去（韵）。平平去去平，去上平平去（韵）。上去平平，上去平平去（韵），上平上入平平去（韵）。谱式二：全曲9句，45字，5韵，或6韵，句式：。去平平上平（可韵），去平平平去（韵）。去上平平，平上平平去（韵）。去上去去平，去上平平去（韵）。上去平平，上去平平去（韵），上平上入平平去（韵）。（摘自《九宫正始》第页）谱式三：全曲9句，45字，5韵，或6韵，句式：。平平平上平（可韵），去去平平去（韵）。去上平平，平上平平去（韵）。平平去去平，去上平平去（韵）。上去平平，上去平平去（韵）。×平上入平平去（韵）。（摘自吕荣健著《无争斋南曲杂谈》第页）谱式四：全曲9句，45字，6韵，或7韵，句式：。×平×仄平（韵），仄仄平平去（韵）。×仄平平（可韵），×仄平平仄（韵）。平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。×平仄仄平丄去（韵）。注：丄，可平可上。（摘自《南曲三十谱》第5页）谱式五：全曲9句，45字，5韵，或6韵，句式：。平平×仄平（可韵），×仄平平仄（韵）。×仄平平，×仄平平仄（韵）。平平仄仄平，×仄平平仄（韵）。×仄平平，仄仄平平仄（韵）。平平×仄平平仄（韵）。（摘自潇湘散曲社编《北散曲和南散曲曲谱合编》第67页，摘自《中国曲学大辞典》）三、古代例曲分析

以下列举的四首古代例曲，都是从曲谱谱式中附录曲作摘抄的，在此予以说明。

例一：按谱式一、二共用例曲〔南商调·金梧桐〕拜月亭（摘调）元·施惠这厮忒倚官，这厮忒挟势。便死（待）何如，欺侮（俺是）穷儒辈。（俺）这里病愈深，（他）那里愁无际。旅店邮亭，两下（里）人（应）憔悴。（我那妻，）怎教（我）忍得（住）恓惶泪？注：“厮”字改仄声乃叶。“这里”二字改平声，乃叶。恓惶，忙碌不安、悲伤的样子。施惠，字君美，一作均美，杭州人，生卒年不详。世居吴山城隍庙前，以坐贾为业。巨目美髯，好谈笑。著有《古今砌话》一书，未见传。南戏《王瑞兰闺怨拜月亭》《周小郎月夜戏小乔》，今存前者。南戏《拜月亭记》，又名《幽闺记》，一般认为是元代施惠作，共四十出。此剧据关汉卿杂剧《闺怨佳人拜月亭》改编。全剧以蒋世隆与王瑞兰的爱情婚姻波折为主线，写金朝末年，蒙古兵南下，金迁都汴梁。兵荒马乱中，书生蒋世隆与兵部尚书王镇女儿瑞兰旷野相逢，结伴同行，患难中结为夫妇。王镇议和归来，强行拆散恩爱夫妻。瑞兰思念丈夫，幽闺拜月祷祝重聚。后蒋世隆考中状元，破镜重圆。此剧突破“才子佳人一见钟情”的俗套，着力描写蒋、王二人在患难相扶、生死与共中建立起来的纯洁、坚贞的爱情，同时批判了封建的门第观念和封建婚姻制度。此调选自《拜月亭》第二十五出《抱恙离鸾》一节。王镇议和归来，在半路上旅店遇到蒋世隆王瑞兰一对患难夫妻后，强行将瑞兰带走，拆散恩爱夫妻，蒋世隆带病发出的控诉唱词。大体意思是说，你这人依仗着权和势，拆散一双鸳鸯，欺辱我一个穷书生，不如死了算了。我在旅店病情越来越重，她在邮亭忧愁没完没了，两个人都很憔悴，我怎么能忍得住这悲伤的眼泪呢？这既是对权势的怒骂，也是对妻子的担忧和自己无比悲伤的倾诉。曲作通篇叙事，两组对仗工整，语言生动流畅，层层铺陈，感情饱满有力，通俗易懂。例二：按谱式三〔南商调·金梧桐〕送沈伯远出狱明·夏完淳西风落叶繁，有个愁侬伴。湖海穷途，却恨相逢晚。平生一片心，斗酒英雄胆。两鬓黄花，剪烛清宵短，情深不觉秋光换。注：侬，人称代词，你。剪烛，意思是剪掉多余的烛芯来维持明亮的照明，后以剪烛为促膝夜谈之典。清宵，清静的夜晚。夏完淳（年10月4日—年10月16日）原名复，字存古，号小隐、灵首（一作灵胥），乳名端哥，汉族，明松江府华亭县（现上海市松江）人，明末著名诗人，抗清英雄，终年16岁。夏允彝子，七岁能诗文，十四岁从父及陈子龙参加抗清活动。鲁王监国授中书舍人。事败被捕下狱，赋绝命诗，遗母与妻，临刑神色不变。短暂的一生中，著有赋12篇，各体诗首，词41首，曲4首，文12篇，以《南冠草》、《续幸存录》最为著名。曲作写的是送别好友沈伯远出狱分别时的感怀。曲作分四层：首两句为第一层，直抒胸臆，虽然明朝大厦将倾，有你这个朋友作伴感到甚好。西风落叶既是指秋日，也是指明朝快要灭亡；三、四句叙述了在当朝岌岌可危之时，认识了个肝胆相照的挚友，真是相见恨晚；第三层是全曲的核心，“平生一片心，斗酒英雄胆”，品读起来，气荡胸怀，既是对挚友的赞扬，更是抒发自己的胸怀，展现了大无畏的气概，充满了青春的力量；后三句为第四层，叙述了即使“垂老飘零两鬓华”，也要为理想奋斗的坚定信念。两人促膝夜谈，不觉得天已大亮。曲作采用对仗、比喻、典故等手法，叙述了好友沈伯远和自己共同崇尚的英雄品质，表达了作者对友人的无比怀念之情。例三：按谱式三〔南商调·金梧桐〕谴怀明·郑若庸香醪为解愁，酒醒愁依旧。斜月残灯，正是愁时候。愁凭酒破除，酒被愁迤逗。酒力无多，酒去愁还又，愁深酒薄难禁受。注：香醪，指美酒。迤逗，连累、拖累。郑若庸（约公元年前后在世），字中伯，号虚舟，昆山（在今江苏）人。生卒年均不详，约明世宗嘉靖十四年前后在世，年八十余岁。精诗文，工词曲，有名吴下。赵王厚煜聘入邺，为其著书，仿初学记、艺文类聚为类隽，二十年书成，凡三十卷，分二十门。严嵩父子请见不去。厚煜死后，公元年去赵居清源，寿终。诗与谢榛齐名，有《北游漫稿》二卷。《四库总目》所著曲有传奇《大节记》、《五福记》等三种，《曲录》今仅存一种。曲作题为《谴怀》，围绕“酒”和“愁”，层层加深了作者借酒消愁愁更愁的惆怅心情。首二句议论开头，喝酒是为了解愁，没想到酒醒后还是愁，递进回还，渲染了愁绪；接着两句叙事，借皓月斜挂、残灯迷离，一句“正是愁时候”借景抒情，直抒胸臆；五六句对仗工稳，本来是借酒消愁，酒却被愁拖累，论述了酒与愁的关系，深化了愁绪；尾三句叙述了酒力有限，酒醒后忧愁又来了，尾句“愁深酒薄难禁受”议论作结，酒后愁上加愁，难以忍受，画龙点睛。曲作好像绕口令一样，句句不离“酒”“愁”二字，综合采用对仗、回文、拟人等修辞手法，叙议结合，高度概括了酒与愁的关系，进一步加深了人生失意惆怅悲观的心态，读来感觉愁自心中来，也感染了读者。例四：按谱式五〔南商调·金梧桐〕金莲记（摘调）明·陈汝元身凭百尺楼，目断千山秀。三径云迷，隐约门前柳。伤秋赋寂寥，多病成迤逗。吹笛谁家，惹得双眉斗。英雄气短偏憔瘦。注：三径，意为归隐者的家园或是院子里的小路。斗，对打。英雄气短，形容有才识志气的人因遭受挫折而丧失进取心。《金莲记》为明代传奇剧本，陈汝元撰，《曲品》著录，全剧36出。写苏轼与王安石、章惇政见不合，被外调杭州为刺史。轼流连山水，纳朝云为妾。御史舒亶，趋炎附势，受章惇指使，劾奏轼以诗怨谤朝延，下狱勘问。弟苏辙叩阙陈情，救兄出狱，改贬为黄州团练副使。朝云表姐琴操，出家为尼，云游至京师妙觉寺，恰逢章惇来庙进香，便有意嘲弄。章极为恼怒，再贬斥苏轼到荒远偏僻的儋州，并假刻朝报，传言已死。后秦观上书鸣冤，苏轼赦归，合家团聚。剧中还插入苏轼、朝云系五戒禅师和红莲转世，佛印、琴操度脱2人皈依佛门。因苏轼中状元，宋帝撤御前金莲烛，送其归院，故名。全剧关目冗繁，曲白骈俪，纯系案头之作。今存明万历间陈氏函三馆原刊本、明末汲古阁原刻初印本，《古本戏曲丛刊二集》据后者影印。陈汝元，明代戏曲作家。字起侯，号太乙，号太乙山人，又号燃藜仙客，书斋署函山馆。山阴（浙江绍兴）人。生卒年不详，明嘉靖至万历间在世，徐渭弟子。万历二十五年（）举人，曾任易州知州、陕西清润知县，后升任延绥同知，以母老乞养归。精书法，工词曲，与汤显祖并有才名，时人称“玉茗、太乙”。治学勤奋，广收典籍，又长于政事。他有杂剧剧本《红莲债》，传奇剧本《金莲记》、《太霞记》、《紫环记》。今仅存《金莲记》。摘调选自《金莲记》第二十五出《量移》一节。量移，多指官吏因罪远谪，遇赦酌情调迁近处任职。摘调的故事背景是苏轼妾朝云的表姐琴操出家为尼云游至京师妙觉寺，恰逢宰相章惇进香，便有意嘲弄章惇，使章惇恼怒，拟贬苏轼到荒远偏僻的儋州。苏轼耳闻再次被贬儋州（在海南岛）前，与朝云一起登楼眺望黄州（在湖北黄冈）四周，感叹人生多舛、失意无奈的一段发自肺腑的独白。摘调大体意思是：我（苏轼）登上百尺高楼，望尽千峰锦绣，家院云雾迷茫，只能看见门前的柳树。晚秋落叶纷纷，满是伤心寂寥，再加上多病缠身也成累赘。只听得谁家的笛声悠悠，惹得我双眉紧皱，使我这么有才识志气的人也丧失进取心而显得身心憔悴。曲作前四句叙述了登楼远眺的家园周围，以“云迷”借指自己的内心充满迷茫，以“门前柳”借指自己不忍离家。中间两句“伤秋赋寂寥，多病成迤逗”进一步渲染秋日悲凉凄楚的情绪。后三句笔锋一转，偶听凄凉的笛声，更佳加深了憔悴无奈的心情。曲作按登楼所看、所想、所听的先后顺序，以叙景为主，情景交融，烘托了气氛，渲染了将再次被贬时悲伤忧郁的复杂心情。四、当代曲家作品举例1、陈福深（笔名野泉，网名野谷山人、山野莽夫，浙江乐清人。中华诗词学会、中国诗词协会、浙江省楹联研究会、浙江省之江诗社散曲研究会、广西散曲学会、乐清市诗词学会等会员。出版有诗词集《野谷拾韵》、《野泉流韵》。）〔南商调·金梧桐〕长江虎跳峡怒湍白雪翻，乱石叠汹涧。峭壁为堤，深谷烟云幻。暴虎一窜身，瞬刻飞江岸。仰视少些天，俯瞰白龙悍，险危景色人惊叹！注：虎跳峡是金沙江(长江)上的第一大峡谷，更是全球著名的大峡谷，位于香格里拉东南部，分为上虎跳、中虎跳、下虎跳3段。峡内礁石林立，有险滩21处，高达10来米的跌坎7处，瀑布10条。长江江水在这里被玉龙、哈巴两大雪山所挟峙，海拔高差多米，峡谷之深居世界前列，最窄处仅约30余米，相传猛虎下山，在江中的礁石上稍抬脚，便可腾空越过，故称虎跳峡。曲作运用优美的语言描写了金沙江虎跳峡的壮美景色。前四句描写，先声夺人。从正面近看江水，把激流像白雪一样翻滚、乱石在江里重重叠叠，视觉感、画面感极强。接着从远看虎跳峡周围景色，峭壁千仞、峡谷幽深、云烟弥漫；五六句叙述了虎跳峡名称的由来，“窜”“飞”动词妙用，形象生动，动感十足；尾三句叙议结合，从仰视、俯视两个角度，广角镜头描写了峡谷的周边环境，最后议论，得出结论，险谷人惊叹，画龙点睛。曲作从远近高低四个角度，综合运用比喻、对仗、拟人等手法，描写、叙述、议论有机结合，动感十足，画面形象，把虎跳峡的壮美景色展现在读者面前，如身临其境。2、李瑞利（笔名李权效、唐一笑，年10月生于贵州省贵定县城。中华诗词学会、中国散曲研究会会员，中华诗词学会散曲工委委员，贵州省黔人散曲研究会会长。著有诗集《竹玉草》，文集《侧身的一笑》，编著有《常用散曲曲谱举要》《元明南北曲小令正谱》等。）〔南商调·金梧桐〕咏马士英谁知（我）马士英，死后成奸佞？长在黔阳，自古骨头硬。（可叹）感恩阮大铖，阉党名背定。我为南明，虽不说彪炳，不惜最后抛生命。注：选自中国诗词楹联出版社颜登荣李瑞利著《松竹涛声》第页。马士英，贵阳人，明末清初著名书画家，与阮大铖有交往而被列入“阉党”，载入《明史·奸臣传》，却抗清至死，反观东林党所谓一帮君子自居的钱谦益等都选择降清。黔阳，这里指贵阳，也指贵州。阮大铖(年~年)，字集之，号圆海、石巢、百子山樵。南直隶安庆府桐城县(今安徽省枞阳县)人。明万历四十四年(年)中进士。明朝末年大臣，戏曲作家。阮大铖以进士居官后，先依东林党，后依魏忠贤，崇祯朝以附逆罪去职。明亡后在福王朱由崧的南明朝廷中官至兵部尚书、右副都御史、东阁大学士，对东林、复社人员大加报复，南京城陷后降于清，后病死于随清军攻打仙霞关的石道上。所作传奇今存《春灯谜》《燕子笺》《双金榜》和《牟尼合》，合称“石巢四种”。曲作从第一人称角度，叙述了马士英一生的曲折经历，读来别开生面。大体分三部分：首两句为第一层，议论，采用反问语句，包涵了蒙冤的成分；中间四句为第二层，叙述了马士英出生贵州，蒙冤的原因以及个人为人处世的特点，一句“自古骨头硬”形象生动，一语中的；后三句为第三层，进一步叙述“骨头硬”，蒙冤后依然在南明政权抗清至死，结句“不惜最后抛生命”画龙点睛，个人风骨立现。曲作角度新颖，别开生面，修辞手法多样，语言生动形象，流畅耐品，无疑是一首好作品。3、朱中柱（湖南湘阴人，居长沙，号远浦归人。湖南省诗词协会理事、潇湘散曲社副社长，著有诗曲集《归人晚唱》《曲径通灵》。）〔南商调·金梧桐〕怅写狗年冬至节神离时每忘，键下惊冬至。闭关困守寒庐，乱码消愁字。沉沉伏案眠，喔喔鸡啼埘。岁杪阳生，否极祥和赐，自今朝了却烦心事。注：曲作选自中国诗词楹联出版社出版的朱中柱散曲集《曲径通灵》第33页。神离，就是指内心的意志远离。埘，古称在墙壁上凿成的鸡窝。岁杪，年底。阳生，即冬至。否极，意思是逆境达到极点。曲作写的是冬至日坐在电脑旁创作散曲时的人生感受。分三部分：前两句为第一层，叙述了作者在电脑旁心不在焉，敲着键盘迎来冬至，一个“惊”字动感十足，拟人手法妙用，形象生动；中间四句为第二层，用写意的笔法，足不出户，写着散曲，苦苦思索，但心烦意乱，常常敲错字，直到鸡叫时分，具体体现了作者神离的状态。“闭关”为衬字；后三句为第三层，接着叙述冬至到了，意味着寒冬将止，否极泰来，一句“自今朝了却烦心事”直抒胸臆，流畅自然表达了作者的思想感情。曲作采取议-叙-议结构，以叙为主，语言质朴，炼字精道，对仗工整，对比手法妙用，使得意境曲折耐品，勾人心弦，能够产生较好的艺术效果。4、颜登荣（年11月生，贵州罗甸人，退医院主治医师。中华诗词学会、中国楹联学会会员、贵州省黔人散曲研究会副会长兼秘书长。出版《潺溪吟草》《浅草尘缘》《斛山拾韵》《斛山联趣》《常用散曲谱例》等著作。）〔南商调·金梧桐〕晚来风急相逢莫道缘，前世遗幽怨，乱扯红绳，月老糊涂蛋。黄昏雨点寒，噩梦常惊颤。酒碎愁肠，望断关山远，孤巢哪有呢喃燕。注：选自中国诗词楹联出版社颜登荣李瑞利著《松竹涛声》第17页。红绳，传说中的月老都是用一根红线牵男女姻缘的线，所以不言而喻女子单独带红绳是为了祈求姻缘的到来，另外手系红线也可以表明自己正待嫁求偶，有表示“女未婚”的意思。关山，泛指高峻险要的地方。曲作写的是老年人婚姻离散的忧怨。题目为“晚来风急”借晚上刮起大风实指老年人婚姻离散之事。曲作前两句“相逢莫道缘，前世遗幽怨”议论，发出了对婚姻的哀叹：不要说相逢都是缘份，实际上前世已经留下深深地怨恨。“乱扯红绳，月老糊涂蛋”运用“红绳”“月老”两个典故，埋怨牵线搭桥的婚姻介绍人。能咒骂被人普遍尊重的月老，说明已气愤到极点。“黄昏雨点寒，噩梦常惊颤。”通过寒雨、噩梦进一步表达了此时复杂的心情。最后三句叙事，喝着愁肠酒，望尽遥远的关山，怎么也看不到出双入对你你我我的燕子！曲作议论开头，通过“黄昏”“寒雨”“噩梦”“酒”“呢喃燕”等一系列意象词，采用对仗、拟人、化典、比喻、借代等修辞手法，以景抒情，情景交融，叙议结合，把文中主人公面对破碎婚姻的凄惨、悲愤的复杂心情充分表达出来。5、拙作一首〔南商调?金梧桐〕自遣（新韵）虽为公务员，却是穷光蛋。廉价香烟，早晚从无断。无车信步行，有酒皮囊灌。面对微屏，舍命连轴转，玩着小曲无疲倦。拙作是按谱式四，用新韵写的，也是自己近年来写曲的一点感受。首两句议论开始，戏说自己的工作生活状况。中间四句选取几个生活细节，叙述了惬意洒脱无忧无虑的性情。后三句叙议结合，大轮廓书写了我目前的工作重点，最后三字“无疲倦”议论作结。大体采用总-分架构，尽量少用议论，多用叙述描写，力争使小曲形象化。五、〔南商调·金梧桐〕制曲要点1、此曲牌适合叙事、写景、感怀等，多数带有悲伤的情绪，创作内容广泛。2、全曲9句，45字，5韵，或6韵，句式：。3、第一二句、第五六句最好作对仗。4、前四句与中四句句式相同。5、此曲为小令套曲兼用。入套时常单用一支。小令常用。6、优先推荐2个曲谱：谱式一（修改版）：全曲9句，45字，5韵，句式：。去平平上平，去仄平平去（韵）。去上平平，平上平平去（韵）。平平去去平，去上平平去（韵）。上去平平，上去平平去（韵），上平上入平平去（韵）。（摘自《康熙曲谱》第页）（搜韵检测用谱）谱式四：全曲9句，45字，6韵，或7韵，句式：。×平×仄平（韵），仄仄平平去（韵）。×仄平平（可韵），×仄平平仄（韵）。平平仄仄平，仄仄平平仄（韵）。仄仄平平，仄仄平平仄（韵）。×平仄仄平丄去（韵）。注：丄，可平可上。（摘自《南曲三十谱》第5页）今晚的讲解就到这里，不妥之处，敬请曲友们批评指正！最后，以一首小令作结：〔南商调?金梧桐〕赠曲友梦从元曲来，趣往微屏聚。上了轻舟，甘苦朝朝暮。书山莫畏难，韵海无虚度。每遇新牌，苦练应无数，此时手熟恍然悟。

作者简介：李宏弟，网名拓荒者，年生，陕西潼关人，研究生学历。中华诗词学会会员、中华诗词学会散曲工委委员兼办公室主任、陕西省秦风诗词学会副会长、陕西省散曲学会副秘书长、陕西省诗词学会常务理事、潼关县文联党组书记、主席。《中华散曲》杂志副主编、《潼河》杂志主编、《九州散曲》《潼关文艺》微刊主编，著有诗词集《古关风韵》。

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主办：潼关县文学艺术界联合会

主编：李宏弟

编辑：章巧李晓波

刊头题字：井汉升