树石花卉古典家具纹饰二

文

明清家具研习社

研习君语

昨天的纹饰介绍了“动物”，今天我们来欣赏欣赏“植物”！

-荷花纹-

荷花又称莲花，佛教常常以它作为标志，代表净土，象征纯洁，寓意吉祥。

清紫檀雕荷花纹宝座

硬木家具雕刻荷花纹样的以此宝座最为典型，除开座面和束腰，其余通体雕荷花。

靠背搭脑雕一后卷的荷叶，其余部分及正面、反面均浮雕荷叶及莲花，将图案处理得非常圆滑而且清楚，一花一叶都可寻梗探源。

清紫檀荷花罗汉床

这件罗汉床和上例荷花宝座相似，满雕荷花。束腰及腿足浮雕荷花莲蓬纹，床围及牙条透雕荷花莲蓬纹。

雕刻采用穿枝过梗的手法，使得纹饰彼此贯通，连成一体，费工费料，体现了非常高的工艺价值。

清紫檀雕荷叶枕

年侯宝璋先生家属将这件枕头捐献故宫博物院。

它形似荷叶卷拢成椭圆形的一个包袱，以荷叶的叶茎为中心，断茎斜插入枕内，叶边翻卷成花瓣状，枕上镂一虫蚀小孔，正好供枕者侧卧时搁耳。

枕上叶脉筋纹隐起，由茎部呈放射状伸延，设计十分巧妙，生动自然。

明红漆雕嵌玉石荷花屏风及宝座

荷花装饰在屏风家具上，一般以颜色深的碧玉装饰荷叶，颜色较浅的青玉和白玉装饰荷花，形象十分逼真。

这套清宫收藏的屏风及宝座是一组最好的实例，屏风的三块屏心分别用白玉、碧玉、螺钿和染牙嵌成荷花、荷叶以及水禽等等，图案十分精美。

-牡丹纹-

牡丹有、的美誉，代表着吉祥富贵。也因为牡丹花形饱满、绮丽多姿，所以使其成为使用最广泛的花卉装饰纹样。

元剔红牡丹绶带图葵口盘

全盘花叶布满，盘心中间有一朵牡丹怒放，周围有四朵盛开的牡丹围绕，枝繁叶茂，两只绶带鸟飞舞于盛开的花间，身姿灵动优美。

表现出较明显的元代剔红制品的风格。

明剔红缠枝牡丹纹纸槌瓶

-菊花纹-

菊花一般被看做是花丛中的，赞誉它风劲香愈远，霜寒色更鲜，经常用来比喻成君子，以秋菊傲霜比喻文人的气节。

清中期紫檀嵌玉菊花图宝座

清中期紫檀嵌染牙菊花图宝座

清紫檀嵌瓷心罗汉床

-梅花纹-

梅花有五瓣，分别表示五福，即：福、禄、寿、喜、财。也因梅能够在老干上发新枝，能够御寒开花，因此也象征常青不衰。

乾隆紫檀满浮雕梅花纹条桌

清黃花梨刻梅花图笔筒

清早期黄花梨嵌百宝笔筒

-岁寒三友纹-

松、竹、梅合称岁寒三友。松、竹经冬不调，梅则迎寒开花，这一组图案，在明清家具上应用普遍。

清早期黄花梨岁寒三友玫瑰椅

三面整板雕刻松竹梅纹是此对椅的经典之处。

以松为主体，枝干如龙，伞形松针，三五一组，布满上部空间，一旁饰梅一株，势也夭矫，花蕾与花朵，向背变化，点缀枝头；另一旁有竹数竿，叶成“介”字，与湖石相映。

将松竹梅这种高洁雅致的图案运用得如此巧妙，且恰到好处，已经是非常精彩了。

清紫檀木嵌玉岁寒三友玻璃插屏

-西番莲纹-

西番莲是西洋传入的一种花，花朵如牡丹，有称的，也有称的。这种花纹线条流畅，各部分衔接巧妙，很难分出头尾。

清乾隆紫檀嵌黄杨宝座

清乾隆紫檀雕花椅

清紫檀透雕西番莲宝座

清紫檀西番莲纹扶手椅

-灵芝纹-

灵芝本来是一种名贵药材，由于非常稀少，得之不易，因此古人把见到灵芝视为祥瑞的征兆，称之为仙草，服用能长寿，有之称。

清紫檀边座灵芝大插屏

灵芝纹是最常见的装饰纹样之一，在建筑及家具上都经常用灵芝纹做装饰，明代比较写实，形象灵巧秀美，清代以后就比较呆板了。

-缠枝纹-

又叫，寓意喜庆。因其结构连绵不断，因此又有的意思，是一种藤蔓卷草经提炼变化形成的，最简单的形式就是我们常说的。

明末清初黄花梨卷草纹禅凳

明黄花梨卷草纹香几

清黄花梨卷草纹卷球足炕桌

-葡萄纹-

葡萄纹最早出现在唐代，到明清时期比较多见，葡萄果实成串成簇，硕果累累，寓意丰收，富贵长寿。

清紫檀葡萄螭龙图花口笔筒

清夹纻漆葡萄纹盖盒

葡萄常和松鼠一起运用，因为在十二时辰为子，喻之意，葡萄松鼠纹寓有多子多福、子孙万代的吉祥祈愿。

清犀角雕松鼠葡萄图杯

黄花梨书卷式雕松鼠葡萄茶桌

-山水风景纹-

山水风景纹一般装饰在面积比较大的家具上，比如屏风、柜门、桌案面等等，内容包括一些名胜古迹和四时景色，图案一般来自名人画稿。

清乾隆黄花梨嵌牙木雕山水屏风及宝座

此件屏风是清乾隆时木雕镶嵌中的精品。

屏风的画面上山林蓊郁，飞泉流涧，云雾飘渺间掩映着一座座富丽堂皇的界面殿宇楼榭，山道上，楼台中，有人正缓步而行。

宝座背板正面及扶手中间为天青色漆地，嵌雕鸡翅木山、树，雕牙骨人物、流云，背面黑漆描金花卉。

宝座与鸡翅木雕山水屏风配套成堂，原陈列于符望阁。

今天我们所述及的，以“树石花卉”为代表的传统纹饰，仅举常见示例欣赏，若做一篇论述当远远不够，大家有什么想了解的，关于“植物”纹饰的，欢迎留言哟~~

—让最好的家具，传承有序—

-END-

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