明代空白期的瓷器,看懂这些才是关键

正统、景泰、天顺/至暗时刻

眼

力

所谓“空白期”瓷器，又被业界称之为“黑暗期”瓷器，

即指明代正统(公元--年)、景泰(公元--年)、天顺(公元--年)这三朝所烧制的瓷器。

这一时期的陶瓷，真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况。

青花八宝勾莲大罐，明景泰，高43cm，口23cm，足24cm。 　　

直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐收，足外撇。

青花装饰，颈部绘梅花锦纹一周，肩部环绕缠枝牡丹花，腹部通景绘缠枝花托八宝纹，近足处饰莲瓣纹。

每层纹饰以青花双线相隔，布局错落有致。

足内涩胎，无釉。

明正统、景泰、天顺青花瓷器以瓶、罐、碗、盘居多，

其中罐的造型多承袭明宣德规整端庄的风格，

但部分器物也略有变化，罐身较宣德罐略高。

主题图案多绘孔雀牡丹、人物故事、仙山楼阁、莲花八宝等寓意吉祥的图案。

由于明代宣德朝之后的近30年间，发生了一系列政治变革，

致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝，社会动荡不安。

在这样的形势下，景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响，

制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。

迄今为止，无论是考古发掘出土，还是公立博物馆馆藏，或是古玩艺术品市场中，能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。

这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器，自然会引起学术界和收藏界的 　　

盘口微撇，浅弧壁，圈足。内外青花装饰。

内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间，麒麟所占空间很大，几乎占满盘里心。

内壁绘四行龙穿行于云海之间。

外壁绘缠枝莲纹。

素底无釉。无款识。

明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同，不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。

麒麟，作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中，

它是古代人们心目中的祥瑞之物，象征着吉祥幸福。

而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上，在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。

青花松竹梅纹罐，明正统，高33cm，口径17.5cm，足径17.5cm。

罐直口，短颈，丰肩，鼓腹，腹以下渐内收，圈足。

造型端庄饱满。

通体青花装饰。

颈饰忍冬纹，肩饰缠枝牡丹纹，腹通景绘月映松竹梅纹，辅以花草、坡地、灵芝等。

近足处绘变形莲瓣纹。

素底无釉。无款识。

明代正统朝，瓷器的制作无论是造型、纹饰，还是青花色泽，

所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近，

是宣德制瓷风格的延续，但在生产中又有所演变和创新。

正统青花瓷器所用青料有两种，

一种为永乐、宣德时期使用的进口青料，青花色泽浓艳；

另一种为国产青料，呈色较淡，为灰蓝色，这一时期使用国产青料开始居多。

造型则直接继承宣德器物，器形饱满，瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大，

只是器物口部在正统时期略收，与宣德时器口部外撇稍有不同；

器身线条方面，正统时线条变化比较平缓，宣德时线条起伏明显。

纹饰布局方面，正统器青花亦是宣德青花的延续，

瓶、罐多采用三段式布局方法：即肩、腹、足三部分。

永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用，

一般亦采用外粗线、里细线的画法。

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