明代空白期的瓷器,看懂这些才是关键

2022/6/16 来源:不详

正统、景泰、天顺/至暗时刻

所谓“空白期”瓷器,又被业界称之为“黑暗期”瓷器,

即指明代正统(公元--年)、景泰(公元--年)、天顺(公元--年)这三朝所烧制的瓷器。

这一时期的陶瓷,真实地反映出了当时社会经济、政治、文化的基本状况。

青花八宝勾莲大罐,明景泰,高43cm,口23cm,足24cm。   

直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐收,足外撇。

青花装饰,颈部绘梅花锦纹一周,肩部环绕缠枝牡丹花,腹部通景绘缠枝花托八宝纹,近足处饰莲瓣纹。

每层纹饰以青花双线相隔,布局错落有致。

足内涩胎,无釉。

明正统、景泰、天顺青花瓷器以瓶、罐、碗、盘居多,

其中罐的造型多承袭明宣德规整端庄的风格,

但部分器物也略有变化,罐身较宣德罐略高。

主题图案多绘孔雀牡丹、人物故事、仙山楼阁、莲花八宝等寓意吉祥的图案。

由于明代宣德朝之后的近30年间,发生了一系列政治变革,

致使国势倾颓、内忧外患、经济萧条、民生凋敝,社会动荡不安。

在这样的形势下,景德镇瓷业生产也受到了非常大的影响,

制瓷水平与瓷器品质较前朝永乐、宣德有明显下滑。

迄今为止,无论是考古发掘出土,还是公立博物馆馆藏,或是古玩艺术品市场中,能明确确定年代写有纪年款的正统、景泰、天顺三朝的瓷器鲜有发现。

这种具有特定历史时代意义的明代空白期瓷器,自然会引起学术界和收藏界的   

盘口微撇,浅弧壁,圈足。内外青花装饰。

内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间,麒麟所占空间很大,几乎占满盘里心。

内壁绘四行龙穿行于云海之间。

外壁绘缠枝莲纹。

素底无釉。无款识。

明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同,不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。

麒麟,作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中,

它是古代人们心目中的祥瑞之物,象征着吉祥幸福。

而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上,在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。

青花松竹梅纹罐,明正统,高33cm,口径17.5cm,足径17.5cm。

罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐内收,圈足。

造型端庄饱满。

通体青花装饰。

颈饰忍冬纹,肩饰缠枝牡丹纹,腹通景绘月映松竹梅纹,辅以花草、坡地、灵芝等。

近足处绘变形莲瓣纹。

素底无釉。无款识。

明代正统朝,瓷器的制作无论是造型、纹饰,还是青花色泽,

所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近,

是宣德制瓷风格的延续,但在生产中又有所演变和创新。

正统青花瓷器所用青料有两种,

一种为永乐、宣德时期使用的进口青料,青花色泽浓艳;

另一种为国产青料,呈色较淡,为灰蓝色,这一时期使用国产青料开始居多。

造型则直接继承宣德器物,器形饱满,瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大,

只是器物口部在正统时期略收,与宣德时器口部外撇稍有不同;

器身线条方面,正统时线条变化比较平缓,宣德时线条起伏明显。

纹饰布局方面,正统器青花亦是宣德青花的延续,

瓶、罐多采用三段式布局方法:即肩、腹、足三部分。

永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用,

一般亦采用外粗线、里细线的画法。

有精品古玩转售或收藏的朋友联系。

—END—

阅读是一种修养,分享是一种美德,如果喜欢

说明:文章源自网络,内容仅供参考

版权归原作者所有,如有涉及版权问题,敬请原作者或同行告知,我们将及时纠正删除。同类

转载请注明:
http://www.3g-city.net/gjyby/604.html
  • 上一篇文章:

  • 下一篇文章: 没有了
    • 没有热点文章
    • 没有推荐文章
    网站首页 版权信息 发布优势 合作伙伴 隐私保护 服务条款 网站地图 网站简介

    温馨提示:本站信息不能作为诊断和医疗依据
    版权所有2014-2024 冀ICP备19027023号-6
    今天是: