清雅逸趣万紫千红中国古代花木题材文物线上
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陶渊明釆菊东篱,
周敦颐爱莲不染,
林和靖以梅为妻,
松竹梅结成岁寒三友,
梅兰竹菊誉为四君子。
文人士大夫,
不独羡花容之美貌,
更多尚品格之高洁,
其写意造型,
自当崇墨色淡雅。
当南唐徐熙,
用墨笔淡设色描摹出花鸟,
形成的“徐熙野逸”之风,
甚蒙明清文人画家清睐。
北宋中期以后,
墨竹、墨梅、墨兰、墨松,墨色蔬果等,
在在多有。
文人雅趣,花木寄情,
品格自高,切莫辜负。
在这一单元,我们将展出文人所推崇的墨笔淡设色,以及纯水墨的花木画,主要是文人画家的作品,也包括部分受文人趣味影响的非文人画家的作品。北宋赵昌蛱碟图卷(局部)
纸本,设色,27.7厘米,横91厘米。画卷上无作者款印。尾纸处有元代冯子振、赵岩题诗,明代董其昌题跋及清代乾隆帝御题诗一首。钤宋贾似道“魏国公印”、“秋壑”、“台州房务抵当库记”(官府印),元仁宗爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主“皇姊图书”,明“典礼纪察司印”(洪武时官印),清梁清标“蕉林居士”、“棠邨”及清乾隆、嘉庆帝收藏印。因董其昌在该图上题跋:“赵昌写生曾入御府,元时赐大长公主者屡见冯海粟跋,此其一也”,遂将此幅作品定为赵昌所画。图绘群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部;秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上,作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化,墨色亦有浓淡轻重之分,敷色积染多层,特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重,从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神,作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底,使本图成为研究古代蝶种的形象资料。作者不愧有“写生赵昌”的美誉。著录于清内府《石渠宝笈》。此图流传有绪。通过图上所钤印文可知,它最早为南宋权相贾似道收藏,德祐年时,贾似道以卖国获罪,此卷遂被官府没收。入元后,它为元仁宗爱育黎拔力八达之姊鲁国大长公主所收藏。明初,被内府典礼纪察司收存。清代,它转入大收藏家梁清标之手,旋即又归入清内府,备受乾隆皇帝赏识。晚清宣统时又流入民间,为伪满“国兵”朱国恩抢得,存放于吉林长春的家中。年东北文化部组织的工作小组于长春获得此卷,交由原东北博物馆收藏,后博物馆将它与北宋崔白《寒雀图》卷、吴元瑜《荔枝图》卷一同送交国家文物局,文物局将它们转入故宫博物院庋藏。宋百花图卷(局部)
纸本,墨笔,纵31.5厘米,横.5厘米。唐代诗人吴融的《折枝》诗中写:“不是从来无本根,画工取势教推折。”所说即折枝花之妙处。这幅《百花图》卷的构图即取“折枝花”的形式,撷取自然花卉中最具特征的局部入画,较之整体描绘更见细腻动人。画面上花鸟之间穿插自然,毫无牵强拼凑之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类,显得生意盎然。全卷纯使水墨,亦加白描花卉,除卷首的梅花近似扬无咎的画法略带写意笔外,其他全用墨笔工写,以墨代色,兼勾勒墨染与白描,且融入了没骨画法,体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风。又以单纯的水墨代替艳丽的设色,呈现出清淡典雅的情趣。一脱繁复刻板的院体末路,突破了传统花鸟画的时空限制,呈现出崭新的面貌。这种技法对元代钱选、王渊、赵衷的墨笔花卉以及后来文人水墨花卉都有一定的影响。此幅画四季花卉约60种,长近17米,堪称辉煌巨制。尾纸钤鉴藏印“棠村”、“蕉林梁氏书画之印”等,有乾隆、嘉庆、宣统鉴赏印及清内府鉴藏印多方。曾经《石渠宝笈》著录。明周之冕百花图卷(局部)
纸本,墨笔,纵31.5厘米,横厘米。是图有作者自识:“萬曆壬寅(年)秋日寫,汝南周之冕。”系周之冕的晚年之作。该图勾画了四季花卉,其中木本花卉多为折枝。画家将吴派的写意山水笔墨转化为花鸟画的造型语言,形成了勾花点叶派。画家以写意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干,随意之中透露着明快和清雅,反映出文人画家淡泊不羁的胸臆。清《石渠宝笈·三编》著录。明朱耷花卉图卷(局部)
纸本,纵35.3厘米,横.3厘米。以泼墨法写牡丹、芭蕉、枇杷、芝草、雪松等,笔墨酣畅淋漓,部分花木侧有画家自题诗。该卷系朱耷四十一岁时所画。朱耷(—),明代皇室后裔,江西南昌人。明亡后出家为僧,号雪个、八大山人等。明永乐青花缠枝花纹松竹梅图盘
高6.3厘米,口径32.3厘米,足径23.2厘米。盘心绘松、竹、梅图。松、竹、梅因寒冬仍然保持常青或绽放,故被誉为“岁寒三友”。清画珐琅竹节式壁瓶
高24.5厘米,宽11厘米。“清雅逸趣”是“万紫千红——中国古代花木题材文物线上特展”的第二个板块。“万紫千红——中国古代花木题材文物特展”是是故宫博物院于年秋季推出的特展,以花木欣欣向荣的灿烂、硕果成熟累累的盛景,向新中国成立七十周年献礼。此次展览共展出与花卉题材相关文物余件,涉及绘画、陶瓷、漆器、织绣、图书等多项类别文物,着重展示花卉艺术的历史演变及文人意涵。复制以下网址到浏览器