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作为中国传统文化的集中体现，笔筒属于既有艺术价值又有使用价值的艺术品，其收藏价格也一路水涨船高。

年，佳士得香港秋拍一件清乾隆御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒以万港元成交；年，中国嘉德春拍中，一件明周制鱼龙海兽紫檀笔筒拍得万元；年，一件清乾隆御制洋彩「江山一统」八卦玲珑旋转笔筒在北京保利秋拍中斩获万元。如此高的价格，令人瞠目结舌，可以说，老笔筒的收藏市场已渐成气候。

明周制鱼龙海兽紫檀笔筒

成交价：万元

笔筒的前身，是早在唐代就大量使用的笔船、笔床和笔格。笔船和笔床虽说造型别致，但使用起来毕竟不太方便。到了明朝中晚期，文人的案头开始设置笔筒，因笔筒搁笔方便，很快就风靡天下，一直流传至今仍盛而不衰。

木纹釉墨彩山水图笔筒清雍正

故宫博物院藏

老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代以前的笔筒，因存世量很小，一直是藏家追寻的目标，而晚清和民国时期出产的笔筒存世量还很大，价值就要相差很多。近些年来，在拍卖场上拍出的天价笔筒可谓屡见不鲜，基本上都是清三代前的笔筒。清康熙五彩竹纹笔筒故宫博物院藏清宫旧藏就目前的拍卖市场来看，瓷玉、竹雕笔筒数量相对较多。瓷笔筒始于明代嘉靖、万历年间，但传世品极少；天启、崇祯时生产量较大，以青花为主，直口，平底，束腰。康熙时瓷笔筒制作到达鼎盛，品种极为丰富，釉色、造型、画意笔法、题字最为讲究。瓷笔筒除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同，价格会有天壤之别。

乾隆款碧玉西园雅集图笔筒清

故宫博物院藏

玉质笔筒多见于清代，其中白玉笔筒价值最高。清代的皇家御用玉笔筒，则代表了当时玉笔筒制作的最高水平，以康熙、乾隆两朝的作品最为精湛。康乾时期的玉笔筒一般以和田白玉和碧玉（或青玉）制成，有圆筒形、方斗形、竹节形和树桩形等，其中以圆筒形最为常见，外表往往浅浮雕山水人物纹，并阴刻御制诗和年款。

沉香木雕松竹梅图笔筒明晚期

故宫博物院藏

此外，竹木笔筒随着时间与环境温湿度变化，表皮会起物理变化，起皱不光整，收藏较难。漆笔筒的收藏价值，要看笔筒制作工匠的名气，纹饰是创作还是仿作。清中期绿地剔红十八罗汉笔筒故宫博物院藏清宫旧藏笔筒的收藏最好能分材质有选择地进行，可从清代普通木笔筒入手，它的传世品较多，可供选择的余地较大。而且选择笔筒的时候，都要首选名家的作品。因为，笔筒收藏，不仅仅是一种文房用具的器物收藏，更是一种文化和历史的收藏，所以文化含量越高的笔筒价值越高。

笔筒历年高价成交精品

Lot

清乾隆御制料胎画琺瑯西洋母子图笔筒

双方框《乾隆年制》楷书刻款

成交价：RMB67,,

估价：咨询价

佳士得香港年秋季拍卖会『西暎东晖』

笔筒料胎，四方委角，平足。涅白料胎上绘珐琅彩，四面对称卷草纹开光，内绘一婴孩依偎在母亲情里倾听，背景西洋建筑，修长的高树点缀着蔚蓝的天空。口沿及近足处饰花卉纹一周，四面委角处绘蓝地饰蝙蝠草纹。

Lot

明周制鱼龙海兽紫檀笔筒

成交价：RMB55,,

尺寸：直径14.6cm；直径11.7cm；高16.5cm

估价：RMB12,,-18,,

中国嘉德春季拍卖会『西暎东晖翦淞阁文房宝玩』

明周制鱼龙海兽紫檀笔筒原为文物专家、收藏家王世襄（-9）旧藏。王世襄根据浮雕二龙的表现类似永、宣瓷器上的龙纹，以及其它动物的奇古之貌，认为此笔筒绝非晚明所能有；又将其与朱守城墓出土的紫檀螭纹扁壶相比，认为其时代风格显然早于万历，其年代可能早至十五世纪中叶。

Lot

清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒

成交价：RMB54,,

尺寸：直径19.5cm

估价：HKD10,,-15,,

佳士得香港年秋季拍卖会『瑰玉清雕-AlanandSimoneHartman重要玉器珍藏II』

白玉质，呈圆筒状，底承五如意云头足。器壁通景琢山水人物图，风格像中国的画卷，一双仙鹿缓步于松林山石之中。走过重迭山林，一羽仙鹤单足挺立在苍松之下，回望在祥云中的飞舞的同伴，一呼一应，和谐对称。山后一老人右手策杖，长鬓短发，穿着长袍，袖似迎风，小童手捧瑞果紧随身后拾级而上，远处两童子手持灵芝，搬?磬，放在石案上歇息，山间小桥楼阁，苍松挺拔，芭蕉摇曳；另一老人手持灵芝，身旁童子手持桃枝扛于肩上，兴高采烈地跟随。整体雕工淳朴自然，山势重迭，峰峦起伏，古松挺拔，树下长灵芝数株，山边溪水潺潺，祥云飘浮，生机盎然。人物刻画栩栩如生，仿佛有身临其境，处身于太平盛世的仙境之中。

Lot

清乾隆御制洋彩「江山一统」

八卦玲珑旋转笔筒

「大清乾隆年制」款

成交价：RMB48,00,

尺寸：直径10.4cm；高12.1cm

估价：RMB22,,-2,,

北京保利秋季拍卖会

『禹贡（一）乾坤掷—古今东西间的乾隆宫廷艺术幻境』

此“清乾隆御制洋彩‘江山一统’八卦玲珑旋转笔筒”便是如此。其为直筒型，制作工艺精巧绝伦，口、足边出，环壁形足。内施松石绿釉。筒身以天蓝色地绘蓝彩卷草纹成锦地，筒身上壁可旋转，绘以洋彩五色凤、凰二禽，并遍布祥云纹。腹部中央为上下两周小长方形开光，饰“万字不到头”以喻万寿无疆，并于描金开光内以墨彩书八卦卦象。筒身下半部绘龙马负图、灵龟两只、及六岳山石及海浪灵芝。外口、足边饰红彩描金纹饰。底施松石绿釉，落青花篆书“大清乾隆年制”款。

Lot

清乾隆料胎画珐琅四老图小笔筒

双方框《乾隆年制》楷书刻款

成交价：RMB9,48,

尺寸：高6.1cm

估价：HKD6,,-8,,

佳士得香港年秋季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』

笔筒圆筒形，直口，平底。涅白料胎上绘珐琅彩。山中林荫茂密，山石嶙峋，两人展开画卷给策杖老人欣赏，另有两人在一旁说话，童子随后。底刻双方框，内刻「乾隆年制」楷书款。此器玻璃胎光滑亮洁，温润如玉，绘画笔法细腻传神。纹饰描绘之四老应为宋代四大书法家苏东坡、黄庭坚、米元章及蔡君谟于山林中悠闲文会的情境，四人被认为是宋代书法发展水平的典型代表。料胎画珐琅是宫廷作坊独有的技术，而产品非皇家不能拥有，更显皇家尊贵的身份。

Lot

清雍正五彩山水人物笔筒

成交价：RMB5,,

尺寸：高15.cm

估价：RMB26,,-6,,

北京翰海秋季拍卖会『中国古董珍玩』

此件雍正仿木秞墨彩五彩笔筒呈筒状，圆口直壁，外底中心内凹。外底、足墙、口沿及器内施木纹釉，外壁中部留白，通景绘墨彩山水，并点染五彩装饰。外底满绘仿木纹理，无款。与之同类者，有一件故宫博物院藏，内、外、上、下及底足均为仿木纹秞，外壁通景粉彩松鹤延年的笔筒，与此件风格一致，也无款识，应当是为了追求像生之效果，故意而为之。此器胎体致密，图案在器物上环绕一周，展开则是一幅完整的山水画卷，构图有密有疏，水面的辽阔，林石的繁密，形成巧妙的对比。笔触上也极好的表现出多样的技法，山石的皴笔层次清晰，树木依种类不同或用点簇或用夹叶。彩墨结合，以墨笔为骨干，以青绿为主调，间杂些许鲜红，由于釉料的缘故色彩比之绘画又多了一分鲜亮明快。其构图疏密得体，层次分明，景物错落有致，颇得章法，笔触运用自然灵活，渲染皴擦，格调清新，别具艺术魅力，整体画风富有清代宫廷山水画惯有的严谨富丽，文雅含蓄的特点，令人观之悦目，赏玩不尽。其细节处之绘画笔法，如松枝针叶，与同时期珐琅彩瓷名品“松竹梅图橄榄瓶”如出一辙，可印鉴为雍正官窑作品无疑。

Lot21

清雍正仿木纹釉墨彩高士策杖图笔筒

单圈三行六字楷书款

成交价：RMB29,,

尺寸：直径18.cm

估价：咨询价

佳士得香港年春季拍卖会『中国宫廷御制艺术精品重要中国瓷器及工艺精品』

这件笔筒做工一流，洵为雍正年间（-5年）的御窑精品。雍正墨彩器较为多见，精粗皆有，基本上突破了康熙时大写意风格和绿地托黑彩的技艺。采用纤细的画笔直接绘出墨彩纹饰，黑色浓淡有致，层次分明，格调高雅，有的似于纸绢上作的水墨画。如上海博物馆所藏雍正官窑墨彩竹纹碗（属珐琅彩类），及常见的玲珑套杯、盖碗，均为雍正墨彩的精细作品。另有木釉纹地开光绘画的笔筒，款式甚为特殊，器内及外壁上下边缘施以木纹理的彩色釉，外壁中部绘有墨彩松鹤图或人物行旅图，在画面的花草和树梢上点染浅蓝、绿、淡珊瑚红、紫和白色，甚为新颖。

Lot

清乾隆御制白玉雕如意常青松枝瑞鼠纹笔筒

成交价：RMB25,,

尺寸：高15cm

估价：RMB20,,-22,,

北京匡时五周年秋季艺术品拍卖会『清代宫廷玉器专场』

此件精美白玉笔筒乃和田上等羊脂白玉琢制。筒身取古松段作主体，加以古松、灵芝、松鼠作纹饰，笔筒外壁浮雕松干曲折盘绕，松树下盛开灵芝数朵，以及松鼠嬉戏其间，使笔筒洋溢出一股如书画般清新、优雅赏心悦目的画面，加上高超的雕工，实令人爱不释手。松——遇霜雪而不凋，遇干旱仍能生机盎然，犹如文士坚毅不屈的风骨，自古以来已被文人、雅士所称颂，古人视松为坚贞之引喻，并不断被作为文学、艺术的创作题材，从整体看来，此白玉笔筒神形兼备，构思精妙不露俗气，隐约中可感受到有如深藏着浓浓的文人品味于其中。

Lot

清乾隆琺瑯彩“西洋仕女出游”图笔筒

《大清乾隆年制》款

成交价：RMB2,,

尺寸：12.1cm

估价：HKD10,,-12,,

香港蘇富比拍卖年秋季拍卖会『玲珑绮秀私人收藏清代御制瓷器工艺珍品』

Lot

清乾隆褐斑白玉「瑶池仙侣」图笔筒

成交价：RMB15,,

尺寸：16.9cm

估价：GBP,-50,

伦敦蘇富比年春季拍卖会『中国陶瓷和艺术作品』

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清乾隆御制白玉溪桥送别图笔筒

成交价：RMB15,70,60

尺寸：直径16.7cm

估价：HKD18,,-25,,

佳士得香港年秋季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』

此笔筒精选大块玉料制就，雕工精湛，构图巧妙，运用了玉石的天然纹理彩并采用多层浮雕技法与烤色工艺，成功地营造出了人间仙境之景象：外壁浮雕松柏亭舍，灵草仙鹿，三老者分立溪桥与岸边，其中二人回首分别，彰显溪桥送别之主体，为乾隆时期难得一见的佳作。尤其笔筒底部雕刻山石灵芝，更为少见。此件笔筒的尺寸硕大，属于私人收藏中较大的一件。

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清乾隆/嘉庆白玉雕御游图笔筒

成交价：USD2,,

尺寸：高16cm

估价：USD,-1,,

纽约苏富比春季亚洲艺术周『中国艺术珍品』

本笔筒制工精巧，构图生动，纹饰环绕筒身而雕，刻画险峻山势，悬崖峭壁，奇谷深洞，蜿蜒小径，天上云雾氤氲，松干蹙节，断崖之上，劲草破石而生，十二御骑策马而行。本品雕工上乘，兼且石料精珍，证明当属盛清时期所制。

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王步青花四方挝角福寿永利人物故事笔筒

底款：愿闻吾过之斋

成交价：RMB11,70,

尺寸：长12cm；高16.5cm

估价：RMB8,,-10,,

北京匡时年春季艺术品拍卖会『近现代及当代瓷专场』

此笔筒呈四方形，直壁，挝角。四面画片全然不同，双面绘神话典故人物图，另双面绘灵芝、大栗图。一面绘一位老者大眼蓬须，头戴发箍，身背斗笠，手执拐杖，手中落一只蝙蝠，地上一只葫芦冒青烟，祥云缥缈，好似霞光万丈，颇如仙境一般。画面中描绘的是中国百姓喜闻乐见的八仙之一铁拐李，跛足，拄拐杖，衣衫褴褛，形象邋遢，脚踏宝葫芦。绘者匠心独运，技艺高超，运用其独创的青花分水技法，把铁拐李的形象描绘得形神皆备，栩栩如生。其葫芦里装的是为百姓医治百病的灵药，葫芦又是吉祥之物，身边围绕五只蝙蝠，素有“葫芦中岂止存五福”之赞。

另一面绘神农携童子采药图，画面表现的是一神农在采药途中，头戴竹笠，身背药篓，右携长杖，身旁童子擎灵芝（药篓内亦盛满灵芝仙草）。神农凝神平视，脸形微长，两颊丰盈，双目有神，黑发黑髯结团。肩披长衫，衣带飘曳，下着长裤。所绘笔法线条流畅，形象生动，文人绘画风格浓郁。

另两面一面绘灵芝，一面绘大栗。灵芝自古以来就被认为是吉祥、富贵、美好、长寿的象征，有“仙草”、“瑞草”之称，而带皮大栗又寓意大吉大利的吉祥圣果之称。四面画片各具特色，相互呼应，均体现了“青花大王”王步不凡的绘画功力。

Lot

清康熙竹高浮雕山水人物图笔筒

《顾珏》，《宗玉》刻款

成交价：RMB11,,

尺寸：高17.2cm

估价：HKD1,,-1,,

佳士得香港5春季艺术品拍卖会『中国陶瓷及工艺精品』

此为一件雕刻精绝的作品。作者顾珏以雕刻织细精巧著名。用花梨木作为笔筒的边缘及底部，始终十七世纪末叶。这一种加木边和底的主法大概开始时只用于香筒以及其他不需要坚实底部的器皿，亦有以牙代替木的。后来笔筒亦有采用这种做法。西雅图美术博物馆现在藏有一件同类顾珏作品，见《中国竹刻艺术》，上册，图版19。

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清乾隆粉彩墨书御制诗圆笔筒

《乾隆丙辰夏月御题》《大清乾隆年制》款

「乾隆宸翰」「惟精惟一」印

成交价：RMB10,,

尺寸：10.2cm

估价：HKD2,,-,,

香港蘇富比秋季拍卖会『逸韵相承：细川家族藏中国艺珍』

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清十八世纪白玉羲之爱鹅图笔筒

成交价：RMB10,,

尺寸：14cm

估价：HKD4,,-6,,

香港蘇富比年春季拍卖会『中国瓷器及工艺品』

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清乾隆墨彩御题咏花卉诗纹六方笔筒

『大清乾隆年制』六字三行篆书款

成交价：RMB10,,

尺寸：长45cm

估价：RMB5,,-6,,

北京大羿秋季艺术品拍卖会『大羿龙焉』

清宫旧藏白瓷笔筒，造型直筒六方，每一面上均以墨彩写御题诗一首，口沿描金，内外壁与底皆罩白釉，仅以墨彩御题诗为饰，底落『大清乾隆年制』款。素雅之中最见大气端庄，文人雅士望之定是爱不惜手。而当日在清宫，也是帝王案头良伴。

此笔筒上六首诗，均出自乾隆帝居藩期间诗文作品的结集《御制乐善堂全集》。读此诗集，能窥视年轻皇子的抱负、生活情趣以及闲适恬淡的心境。诗句或是皇子有感而发，或是有所企图，今已众说纷纭，然因众说纷纭，御题诗瓷历史价值和艺术价值不容忽视。

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清乾隆铜胎画珐琅庭院人物四方笔筒

“乾隆年制”款

成交价：RMB10,,

尺寸：高11cm

估价：RMB4,,-6,,

中贸圣佳8年春季艺术品拍卖会『中国清代宫廷琺瑯器专场』

笔筒为方形，委角，重底式足。笔角四面作长方形委角开光，光内绘庭园人物及母婴图，四角饰开光山水图。笔筒画面人物神态的刻画细腻生动，用笔工致，体现出乾隆时期人物题材画珐琅的制造水平。

这件笔筒，人物神态刻画细腻，构图严谨，用色考究，是乾隆朝画珐琅中的一件精品。故宫博物院收藏的一件画珐琅笔筒可以作为参考，应为同时期养心殿造办处产品，散佚宫外，保存至今，弥足珍贵。

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清康熙无我款紫檀笔筒

成交价：RMB10,,

尺寸：15.5×18.51cm

估价：RMB1,,-2,,

中贸圣佳秋季拍卖会『集萃——古董珍玩』

笔筒取上佳紫檀为质，料材硕大，包浆沉郁醇厚。口大底小，微有束腰，整体于端庄中透出秀逸气息。笔筒通体雕刻蕉荫佛女，侧畔题诗。画面中芭蕉繁茂，一清秀尼姑赤身睡于蕉荫下苔石之上，形止潇洒。又以狂草刻禅偈曰：“六根净尽绝尘埃，嚼蜡能寻甘味回。莫笑绿天陈色相，谁人不是赤身来？”诗画双美，颇有《兰亭》遗意。在佛门中，芭蕉的形象一向与佛有缘，《维摩诘经》就曾说过：“是身如芭蕉中无有坚。”此幅芭蕉佛女，禅意深远，非一般心胸可以为之。正是：“能空诸相真无我，不用遮遮掩掩来”。笔筒口沿一周刻字，道出了此物的来历：“无我老师太自写通体小照，刻紫檀笔海，乃吾庵珍秘俊物也。不知何昔失去。乾隆廿七年九天生日，以百金赎还。品峰缶记。”此“缶”或为缶老吴昌硕，时吴与蔡守友善，其文为文信口传此笔筒之来历，月色转述，吴昌硕所刻。

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